27 + 1. Первый Российско-Европейский фестиваль короткометражных фильмов
4 - 6 декабря 2009 года.

Боязнь женщины, или конфузливый сюрприз

4-6 декабря в Москве прошел первый российско-европейский фестиваль короткометражного кино 27+ONE. Организаторы фестиваля – добрые и хорошие люди, которые понимают потребности публики. А потребности наши просты и незамысловаты: когда нам холодно, серо, тоскливо и депрессивно (в начале декабря), то смотреть нам хочется солнечное, остроумное, смешное и качественное кино. Именно такие фильмы и отобрали для фестиваля. А на сладкое кроме конкурсной программы предложили популярные среди любителей короткого метра сборники Future Shorts и мастер-классы «догматика» датчанина Томаса Винтерберга и Петра Буслова.

У фестиваля не было отдельного жюри. Своих победителей выбирали зрители отдельно и представители СМИ отдельно. Как и следовало ожидать, мнения кардинально разошлись. Зрители проголосовали за фильм, качественно снятый на пленочку 35 мм, со смелым и забавным сюжетом – «Два года гарантии» испанца Хуана Парра Коста. Критики же озадачились поисками наиболее социальной картины и остановились на снятой на цифру чешской ленте «Привет, мам!» режиссера Ивана Шведоффа. Оба фильма уже отметились на многих международных фестивалях.

«Два года гарантии» - фильм о проблемах с женщинами. Причем проблемы возникают как с женщинами вполне реальными, так и с искусственными. Два года гарантии никак не могут тут помочь. «Привет, мам!» - фильм о проблемах с трудными подростками, помочь которым может как раз… женщина. Подросток решает слегка похулиганить в небольшом магазинчике: своровать пару шоколадок, проколоть крышки на йогуртах. Но тут ему встречается странная женщина, которая принимает его за своего сына. Поняв, что обозналась, женщина не отстает от подростка, а просит назвать её мамой и обнять на прощание. Удивленный подросток, чувствуя неловкость ситуации и драматизм момента (явно, что сын у женщины недавно умер), соглашается выполнить все просьба женщины. Странная дама покидает магазин, а парень проходит на кассу, где его ждет сюрприз. Он собирается честно оплатить бутылку воды и шоколадку, а ему предлагают счет на 2000, который «завещала» своему сыночку мама. Подросток в ярости, но кассирша и охранник обещают вызвать полицию, и ему приходится раскошелиться. На выходе подросток вдруг находит у себя визитку странной «мамочки» и мчится к ней отвоевывать свои кровные. В финале зрителя ждет последний поворот сюжета. На визитке значится: психологическая помощь подросткам, женщина оказывается «социальным психологом». «Привет, мам!» - хороший пример того, что социальную рекламу тоже можно делать весело и по всем законам драматургии. Жаль только, что изобразительное решение – это навязшая в зубах близкая к документальной картинка (когда мало света в кадре, мало объектов съемки и нет даже намека на кинематографичность). Почему-то считается, что созданное таким образом изображение сразу становится аутентичным и достоверным. А как же иллюзии, которые мы так отчаянно не хотим утрачивать?

На основе фестиваля вполне можно выпустить сборник короткометражек и при соответствующем PR успешно его распространить. Фестиваль стал панорамой разнообразного чувства юмора. Понятно, что оно индивидуально для каждого режиссера и зачастую для каждого отдельного проекта одного и того же режиссера. Однако за многими фильмами проглядывали и «особенности национального характера». Скажем, неподражаема британская лента «Рябь». Пол Гоуэрс рассказал о том, как легко стать плохим за 12 часов. Его фильм замечателен постоянной неловкостью, в которой зритель пребывает вместе с героем. По мере нарастания неловкости, происходит качественное преобразование её в конфуз, а затем и в непереносимую жестокость. Это фильм о том, что мера несчастий так же бесконечна, как и степень человеческого падения. По дороге к любимой девушке героя грабит очаровательная незнакомка. Но похищение бумажника герой замечает слишком поздно, когда заправляется на маленькой частной заправке. Герой уезжает, не заплатив, и это лишь первая подлость, вполне себе невинная по сравнению с тем, что он сделает дальше… Характерный жесткий, не щадящий героя и зрителя британский юмор в этой новелле предстает во всей своей красе.

Французский режиссер Фабрис Марука в фильме «Сюрприз» также ставит своих героев в нелепые и «неудобные» ситуации. Заботливый муж приготовил для своей жены сюрприз ко дню рождения. Но цепочка случайностей, связывающая огромное количество персонажей, приводит к тому, что вместо коробочки с подарком на своей постели жена находит мужа и молодую соседку. В отличие от британской ленты, везущей воз психологических подтекстов и социопсихологической паники, французская лента мила и беззаботна. Только французы умеют так шутить: изящно, легко, и непременно на тему «постели».

Фестиваль поистине удался. Режиссеры из разных стран Европы (плюс три российских) представили нам свое видение современных проблем, на которые они смотрели через подзорную трубу, снабженную стеклами сатиры, юмора и иронии. Панорама получилась широкой, зрители выходили из залов с улыбкой, а раздумия о том, что вообще-то на экранах ставились серьезные и острые проблемы – остались как послевкусие.

© Лика Орлова

В Москве, которая не только является столицей России, но также и притязает на звание одной из кинематографических столиц мира, с каждым годом проходит все больше и больше различных кинофестивалей. Одни из них уже давно на слуху у публики, как, например, Московский международный кинофестиваль. Другие появились на свет лишь недавно, и им еще предстоит борьба за внимание потенциального зрителя с другими подобными им собратьями. Однако следует сразу же оговориться, что практически каждый из «новорожденных» кинофестивалей обладает собственным лицом: одни более традиционны и элитарны, другие больше тяготеют к «простой публике». Одни демонстрируют кино, которое не всякий пойдет смотреть при наличии выбора; другие предлагают широкий ассортимент, подходящий практически любому.

В этом году в молодом поколении московских кинофестивалей произошло очередное пополнение в лице фестиваля короткометражного кино «27+1», который проходил при финансовой поддержке Европейского Союза. Собственно, о непосредственной роли ЕС в организации фестиваля особенно сметливые могут догадаться уже по самому названию фестиваля: 27 – это количество стран-членов ЕС, а «+1» означает участие России в этом проекте. Следуя той же логике, на фестивале должно было быть показано 28 фильмов. Однако тут-то зрителей и ждал подвох: «27+1» представил нам тридцать фильмов, из которых два были детищами российских режиссеров, а целых восемь явились результатами упорных трудов режиссеров из Франции. Что неудивительно, если учесть, что подавляющее большинство организаторов фестиваля по национальности – французы. Но обо всем по порядку.

Открытие

Фестиваль, растянувшийся на три дня, проходил в кинотеатре «Пионер», который славится своим необычным репертуаром и показами новинок кино на языке оригинала с субтитрами. Открытие проходило в пятницу, 4 декабря, в весьма торжественной обстановке.

Открыл фестиваль режиссер Петр Хазизов, который является одним из его соорганизаторов. Но первое слово было предоставлено главе представительства ЕС в России Фернандо Валенсуэле, который специально выделил время для посещения мероприятия. Валенсуэла не был особенно многословен, в своей речи он выразил надежду на развитие культурных связей между ЕС и Россией, а также заметил, что данный фестиваль представляет большие возможности для зрителей, которые смогут познакомиться с новыми визуальными идеями молодых режиссеров. Валенсуэла упомянул также, что в ходе фестиваля пройдет два круглых стола и мастер-классы двух режиссеров.

Затем слово взял учредитель французской компании Thaleia Productions Жан-Филип Реза. Он уточнил, что, несмотря на название, в фестивале в этом году участвует лишь четырнадцать стран, включая Россию, а также понадеялся, что в следующем году фестиваль пройдет вновь, уже с большим количеством участников. Реза представил публике соорганизатора фестиваля, руководителя французской продакшн компании Pixies Films Реми Бадана, а также почетных гостей, приглашенных специально для участия в круглых столах.

После Жана-Филипа Реза слово вновь взял Петр Хазизов, который уточнил ряд деталей по фестивалю, после чего последовали аплодисменты, и присутствовавшая публика (в основном, пресса, продюсеры и режиссеры) рассредоточились по двум залам для просмотра любых двух из четырех фестивальных программ.

Фильмы

Будучи представителем прессы, я принимала в участии выбора лучшего фильма по мнению СМИ. Именно поэтому, в первую очередь, мне хотелось бы уделить внимание победителю данной категории, а именно, фильму чешского режиссера и актера Ивана Шведоффа «Привет, мама!».

Одиннадцатиминутный фильм повествует о необычной встрече, произошедшей в обычном чешском супермаркете. Подросток лет четырнадцати приходит туда, и совсем не по поручению родителей: прячась от скрытых видеокамер, он набивает карман шоколадками. Шныряя между стендами с продуктами, он встречает странную пожилую женщину в красном берете, которая, кажется, принимает его за своего сына. Женщина просит главного героя сказать ей: «Привет, мама!», и даже готова заплатить за это. Дальнейшее развитие событий показывает, что автору фильма присущи своеобразное остроумие и находчивость, и финал трогает своей добротой. Именно поэтому, наверно, зачерствевшие сердца журналистов присудили ему почетное первое место.

Следующий фильм, на котором мне бы хотелось остановить свое внимание, это творение француза Шона Севери «Гражданин против Кейна» (20 мин.). Во время съемок малобюджетного ремейка фильма «Гражданин Кейн», буквально в последний день на съемочной площадке умирает исполнитель главной роли. Продюсер, не удосужившийся застраховать проект от подобных случаев, оказывается в весьма затруднительном положении. После чего решает, что вряд ли кто-то из членов съемочной группы заметит, если вместо живого человека его роль доиграет… мертвец. Достаточно беззубая черная комедия может помочь скрасить вам вечер, хотя мне было немного жаль, что фильм длится лишь 20 минут: поначалу действие раскручивается слишком медленно, и зритель оказывается не готов к резко обрываемому финалу.

Особо выделить хочется также фильм британца Йона Гилберта «Тоши» (14 мин.). Гилберт выбирает уже слегка заезженный сюжет об иностранце, приехавшем в чужой город и попавшем в необычную обстановку. Молодой японец Тоши приезжает вместе со своими коллегами в Лондон. Жена осталась дома, коллеги отправились кутить, забыв позвать его с собой. Тоши не остается больше ничего, кроме как, сидя на мягкой кровати, грустно щелкать пультом от телевизора, перебирая каналы. Внезапно у его дверей оказывается изрядно захмелевшая невеста, только что ударно погулявшая на своем девичнике. Она напомнит робкому Тоши, что у каждого из нас лишь одна жизнь и что надо использовать все имеющиеся возможности, чтобы прожить ее как можно интересней. Фильм для романтиков.

Из понравившихся работ стоит выделить фильм Ольги Столповской «Кастинг» (20 мин.), повествующий о не понаслышке знакомом всем режиссерам конфликте интересов между творцом и продюсером. Молодой режиссер должен выбрать актрису на главную роль. Продюсер спешит подсунуть свою протеже, молоденькую девушку в наряде а-ля «Ночное свидание на Тверской». Режиссер испытывает творческие муки, сначала противится воле денежного мешка, потом плюет и, дав девушке проделать то, что у нее получается лучше всего (намек: это явно не актерская игра), дает свое согласие. Тут раздается звонок продюсера, который неожиданно сообщает, что ему, то бишь режиссеру, все же виднее. Немая сцена по Гоголю. Затемнение.

В целом, многие фильмы, представленные на «27+1», порадовали или хотя бы «улыбнули», следуя новомодному выражению. После просмотра половины фильмов стало ясно, что немаловажным критерием для отбора был юмор, что никак не стало минусом для фестиваля. К плюсам так же можно отнести хорошее качество работ, профессионализм, с которым они были сняты и смонтированы, а также игру актеров. К минусам относится некая нехватка разнообразия: фильмы отличались по сюжету, месту действия и т.д., но не было таких, которые бы явно выбивались из общего ряда, поражали новизной или просто нестандартным подходом. Не выходило из головы ощущение, что «все это где-то уже было». Впрочем, просмотром оно наслаждаться не мешало.

Мастер-классы

Создатели фестиваля устроили настоящий подарок зрителям: мастер-классы (хотя точнее было бы назвать их встречами) с двумя выдающимися современными режиссерами, датчанином Томасом Винтербергом и россиянином Петром Бусловым.

Винтерберг, которому в этом году исполнилось сорок лет, поразил своим цветущим видом и обаянием. Несмотря на все его рассказы о том, какие периоды неудач и депрессий остались у него в прошлом, верить ему не хотелось. Режиссер поделился своим мнением по поводу движения «Догма-95», сравнив его с полудохлой рыбой, которая лежит без движения, лишь изредка шевеля кончиком хвоста («но, может быть, если кинуть ее в воду, она еще и оживет»). После Винтерберг рассказал о своем новом фильме «Submarino», который, судя по всему, еще не скоро доберется до российских кинотеатров, и дал совет: снимайте «глупое» кино! На вопрос, будет ли он смотреть что-либо из фестивальной программы, последовало краткое «Нет». С объяснением, что его дети, приехавшие вместе с Винтербергом и его будущей женой в Москву, не захотят столько времени провести в кинотеатре.

Закрытие

В последний день в рамках фестиваля прошел показ российского киноальманаха «Короткое замыкание», включившем в себя работы пятерых российских режиссеров (Б. Хлебников, И. Вырыпаев, П. Буслов, А. Герман-мл. и К. Серебренников). Сразу после него состоялась торжественная церемония закрытия, которая заняла не больше пятнадцати минут. Призы были вручены просто и лаконично, без лишних церемоний (Приз зрительских симпатий получил фильм испанца Хуана Пара Косты «Два года гарантии»). После чего все гости удалились на вечеринку по поводу закрытия фестиваля – и окончания трехдневных московских каникул.

© Анастасия Соколова

«  вверх  »