Пятый международный кинофестиваль стран АТР "Меридианы Тихого" (15.09-21.09.07)

Рецензия от Аве Гольдмана (Невгика)

Во Владивостоке закончился 5 международный кинофестиваль под названием «Тихоокеанский меридиан». В Приморском крае он вызывает неоднозначную реакцию. Наконец-то поутихли споры на тему «кому фестиваль принадлежит». В местной прессе широко анонсировалось, что он организован Сергеем Дарькиным – хозяином Приморья. Справедливости ради замечу, что супруга губернатора – прима Приморского театра драмы, руководитель этого театра Ефим Звеняцкий, близко знаком с первой семьей Приморья. Если фестиваль возник с их подачи, это – замечательно и не повод для критики. Главное, призыв театральной интеллигенции был услышан руководством края. И фестиваль уже в пятый раз приглашает гостей. Особо отмечу, для региона, отстоящего на семь часовых поясов от столицы, подобное мероприятие – знаковое событие. Публику удивляют лица актеров, примелькавшихся в Москве или не вызывающих былого ажиотажа среди столичного зрителя. Рады всем: и узнаваемым по фамилии Никите Михалкову, Сергею Юрченко, Людмиле Гурченко, Римме Марковой, скрипачу Когану-младшему, Алисе Гребенщиковой, в разные годы почтивших «Тихоокеанский меридиан» своим присутствием, и тем, кого знают только «в лицо». Как ни странно, но именно тут чувствуешь, что те, кто недооценен в центре, оказывается, любим народом. И становится ясно, что причина этой любви не в провинциальной невзыскательности, а в столичной привычке быстро привыкать к хорошему и ждать даже от гения ежеминутного доказательства своей исключительности. На провинциальных кинофестивалях и невзрачные звездочки приобретают импульс к творческому росту.

Хотя организаторы уверяют, что пять лет не возраст для серьезного кинофестиваля, их уверения вызывают сомнение. Для Тихоокеанского меридиана это – почтенный возраст, как говорится, дай бог ему здоровья и долголетия. Жизнеспособность подобных мероприятий зависит от двух факторов: от уникальности концепции и денег. Деньги зависят от их предержащих, следовательно, пока деньги на бочке – фестивалю быть. А если денег нет? Известно, сохранить жизнеспособность фестивальным идеям помогает концептуализм – проблема, от которой в пятый раз Тихоокеанский меридиан дистанцируется. Нет, конечно, мотив оригинальности звучит: уникальность фестиваля объясняют положением Владивостока как азиатского центра России и географией присутствия кино: от Токио до «Мосфильма» . Только этого мало: например, Пусанский кинофестиваль (известнее приморского) позиционирует себя на рынке фестивалей не географией, а концепцией (на нем анонсируются фильмы для мирового проката). То, что кинофестиваль во Владивостоке собирает фильмы режиссеров Европы и Азии, тем более не удивительно (на любом фестивале А-класса отводится место иноплеменному кинематографу, и наоборот). Отсутствие фестивального концептуализма мешает Тихоокеанскому фестивалю обрести собственное лицо… И дело не в бюджете или формате: фестиваль «Дух огня», аналогичный приморскому, заявляет себя фестивалем кинематографических дебютов – тем и интересен, хотя и малобюджетный по своей сути. Закончатся счастливые времена – и все заглохнет, а отсутствующая идея не сможет пережить депрессивные времена, Феникс не воскреснет! И это общая проблема для многих младших братьев больших кинофестивалей. По какому пути они будут развиваться? Сложно предсказать, но два направления очевидны уже сейчас: ставка на финансирование и ставка на искусство. Ставка на финансирование сопряжена с дефицитом идей, как во Владивостоке. Впрочем, идей достаточно! Чем не идея, экуменизировать ментальные ценности восточного символизма с европейским сентиментализмом. Исторически это давно произошло, подобный сплав культур именуется евразийством и присутствует в каждом жителе дальневосточного приграничья, для которого скала Дерсу Узала то же, что скала Арсеньева; Сучан – то же, что и Партизанск. Примечательно, что евразийское кино – признанный факт, правда, найти его образцы, всё равно что искать иголку в стоге сена. Но это дело времени, тем более пример был найден пять лет назад тут же, во время первого кинофестиваля. Это южнокорейский фильм «Общественный туалет» (Гонконг/Южная Корея/Япония, режиссер Фрут Чан), сплавивший культуры простым операторским приемом: на фоне солнца желтокожий китаец так же бел, как темнокожий индус, как незагорелый европеец, очищающийся в водах реки, название которой не имеет ни для кого из них значения, потому что ни разу не названо, хотя это священный Ганг, равно как не имеет значение имя людской расы, если смысл всего – человек как человечество.

Пока что «Тихоокеанский меридиан» в пятой своей версии остается типичным образчиком фестиваля-подражания. Станет ли он равным среди равных, исповедуя принцип фестивального концептуализма, не ясно. Налицо «Дни кино во Владивостоке», а не самобытное произведение искусства под звучным именем «Тихоокеанский меридиан». Отсутствие сверхидеи еще не отражается на репутации фестиваля, но это уже объясняет, почему «звезды» прибывали и будут прибывать на него не по доброй воле, а по предоплаченным приглашениям, и вспоминать «Тихоокеанский меридиан» будут так же, как любой из нас помнит вчерашние облака.

© Аве Гольдман (Невгик)

Победители V кинофестиваля стран Азиатско- Тихоокеанского региона "Меридианы Тихого":

- гран-при "Вернуться домой" (Джан Ян, ГОНКОНГ).

Лучший короткометражный фильм:

За лучшую режиссерскую работу и лучшую женскую роль:

Лучшим исполнителем мужской роли:

Специальный приз жюри

Приз зрительских симпатий:

Приз губернатора Приморья "9288 км":

Председатель жюри

Жюри:

«  вверх  »