Ночной Дозор /Night Patrol/

В реальной нынешней Москве одновременно существуют два мира. Привычный, всеми видимый уклад жизни и мир потусторонних сил, которые неплохо приспособились к современным условиям. Ведьмы, вампиры и вурдалаки так же живут рядом в типовых квартирах, ходят на работу, но и пьют кровь обычных жителей. Между тем эти «иные» делятся, как и положено, на «темных» - ту самую нечисть и «светлых», которые тоже видят в современном мире, другой потусторонний мир, но не занимаются черными делами. А занимаются как раз «белыми» и благородными. Рассказывается и предыстория, о том, что когда-то «светлые» и «темные» «иные» договорились и прекратили свою войну но, установили друг за другом наблюдение, которое и назвали «дозором». «Ночной» – за ночными «иными» жителями и «дневной» за соответствующими «дневными». И вот в такой «дозор» и попал в начале 90-х годов Антон Городецкий, когда пришел к одной ведьме «отворажить» от любовника свою жену. Тут-то все и закрутилось, оказалось, что Антон не только светлый «иной», но и будущий отец великого «темного» «иного», который по предсказаниям в отдаленном будущем должен установить на земле другой «темный» порядок.

Наверно по праву эту картину считают «прорывом» в отечественном кинематографе. Действительно компьютерные спецэффекты, используемые в этом фильме достойны Голливудских, как впрочем, и все направление изобразительного ряда, заимствованное режиссером-постановщиком из одной очень известной американской ленты. Но при всей «навороченности» фильма, его грамотно разработанного PR, «скрытой» рекламы, от которой рябит в глазах и «новизны» сюжета, видно как изо всех щелей лезет, простите, непрофессионализм. Фабула построена так, что все герои второго плана приходят из ниоткуда, совершают непонятные действия, без которых история ну ничего бы не потеряла, и так же исчезают в никуда. Невнятность и предсказуемость сюжета – это конечно, беда сценаристов, но когда талантливые актеры играют так, будто их этому никогда не учили, беда уже режиссера. С актерами надо работать, а если им предоставлять самостоятельность выбора линии поведения своего героя, то они будут только хрипеть и орать. Жаль, что на съемках господин Меньшов не захотел поделиться опытом со своим коллегой и не объяснил господину Бекмамбетову, чем отличается постановка большого кино от рекламного ролика. Впрочем, Меньшова можно понять, как и то, что ну очень хочется отечественным кинопроизводителям объявить, что случился-таки у нас «прорыв» и теперь и наши фильмы по качеству не уступают западным.

© Silva

«  вверх  »