Опасные пасажиры поезда 123/ The Taking of Pelham 1 2 3

Рецензия от Марии Федорковой

Римейк фильма 1974 г.

Энергичное начало фильма и классификация жанра как экшн-триллер предвещает просмотр классического боевика с погонями, драками, динамичным действием на экране. Всё это есть, но не только. И не эти эффектные съёмки главное в этом фильме. Главное - это психология, философия развития отношений главных героев: охотника и зверя. Охотник – террорист, захвативший заложников в метро… и ещё одного заложника в Центре управления метрополитеном. Этого-то свободного заложника охотник и «гонит», словно затравленного зверя. Почему именного его? Это и выясняется в процессе просмотра. Охотник, оказывается, взял на себя роль судьи и палача. И, по его мнению, у него есть на это право. У него есть право всколыхнуть эту мутную стоячую водицу, называемую благополучным обществом…

Действие фильма проходит почти в реальном времени. Все выверено режиссёром по минутам. Игра актеров реалистична. Эмоциональные переживания ярко отражены на лицах героев. В особой характеристике не нуждается Джон Траволта.

Изображен шум и напряженная атмосфера города: сутолока, беготня нью-йорксого «муравейника». Эмоциональное и психическое состояние городской атмосферы подчеркивается музыкальным оформлением, физически ощущаемыми шумовыми эффектами и сопровождающими каждую следующую сцену звуками.

Работа операторов и монтажёров проявляется в показах крупных планов лиц людей, а также в передаче ощущения скорости действия на экране. Впечатляют панорамные съемки: город, аварии, метрополитен.

Реалистично и напряжённо показан метрополитен, благодаря работе со светом. Комбинированные съемки просто ошарашивают своим размахом и накалом.

Хочу обратить внимание на интересный синхронный перевод и точный по образности дубляж текста персонажей.

Несмотря на закономерную развязку сюжета, после просмотра фильма не остается тягостного осадка.

© Мария Федоркова

Рецензия от Яны Фельвитской

Все мы пользуемся метро, не так ли? Если не пользуемся мы, пользуются наши родные, друзья, знакомые, коллеги, соседи…? Все более-менее понимают, как оно устроено и как работает. Может быть, именно поэтому фильм, сюжет которого основан на захвате состава террористами, производит такое гнетущее впечатление: всё узнаваемо. Опасность рядом. Мы ей доступны.

Взаимоотношения жертвы и палача, так или иначе, проявляют себя в нашей жизни постоянно. Если не нас, то мы; если не мы, то другие. Люди закономерно и естественно пользуются друг другом, слабостями, возможностями, ресурсами, заботясь о приобретении и разрастании собственных благ, а иногда…просто из-за спортивного интереса, агрессивного инстинкта.

Любое противостояние обозначается двумя взаимонаправленными силами, служащими воплощением тех или иных явлений, состояний, настроений. Иногда так непросто понять, кто прав. Часто правых не оказывается вовсе. Жизнь постоянно ставит нас перед выбором и бросает вызовами, в том числе и превышающими нашу «весовую категорию». Это фильм о чём-то неизмеримо большем, чем теракт. Наглядная форма подачи того процесса, участниками которого является каждый из нас.

Фильм о необходимости и способности ответа, о Поступке. Сегодня принято много говорить и решать конфликты путём флегматичных переговоров. Но жизнь – это действие, и она напоминает об этом, вынуждая нас на глаголы. Важно обратить внимание и на диалоги в этой картине: реплики часто скупы, но несут в себе очень мощные заряды: неверное слово таит потенциал страшного действия. Человек – сапёр, вслепую нащупывающий свой путь, который, по воле случая, может резко изменится по независящим от него обстоятельствам. Он должен не ошибиться. Должен почувствовать, как. Когда. Не опоздать.

Джон Траволта, представший в этой картине в несколько неожиданном образе главаря банды блестяще сгущает краски. Его нервный образ, балансирующий на грани истерики, которая может стоить не одну жизнь, полон рваными жестами, накалённой до предела выдержкой, дребезжащим голосом, - всё это создаёт атмосферу обыденности ужасного, которое так легко проникает в нас.

Это фильм об уязвимости и противостоянии. Есть состояния, которые необходимо переживать, чтобы что-то понять новое. О себе и мире, который мы создаём и в котором живём. Думаю, что «Опасные пассажиры» - именно та картина, которую необходимо видеть, чтобы чётко ощутить рубежную грань, за которой человек перестаёт быть просто человеком, объектом, прохожим… и становится чем-то большим. Или меньшим.

© Яна Фельвитская

«  вверх  »