2-Асса-2

Рецензия от Дениса Мустафина

20 лет спустя от режиссера IV степени

Прежде всего - Ура! Наконец вышел Он - с таким нетерпением ожидаемый всеми сиквел Ассы. И надо отметить, на фоне довольно закомплексованного российского кинематографа это событие может соперничать с президентскими амбициями Никиты Михалкова на внеочередном съезде союза кинематографистов. Такого многозначительно бескомпромиссного и циничного русского кино мы, пожалуй, в этом веке еще не видели. Только это попытка реставрации ставшего культовым монументального полотна проигрывает по всем пунктам оригинальной картине. Нелепость происходящих в фильме событий, их совершенная и непредсказуемая компоновка, от которой пестрит в глазах, не в силах скрыть то глубокое чувство ностальгии, что сквозит в каждом кадре.

Нельзя не признать, у Соловьева чутье на смутные времена, как и первая Асса, фильм второй это выход пара в некой критической точке, но кажется сегодняшний протест не более чем пустой звук. Фильм начинается Цоем и заканчивается Шнуром, протест тогда и отрицание всего сейчас, но 20 лет назад все ждали перемен, а сейчас ожидают стабилизации. И фильм грустная и одновременно полная сарказма констатация данного факта. Поэтому теперь режиссеру, кажется, ни жаль никого, он расправляется со своими героями без долгих колебаний, настрой передается и зрителю теперь уже ничто не вызовет у него глубокого переживания, а только смех, ведь то, что происходит на экране – это фарс. Здесь никто не убивает в порыве чувств, как когда-то, а только театрализовано заканчивает жизнь самоубийством в мастерски выстроенных декорациях. Здесь снова как и в жизни побеждает бабло, а проигравшие с чувством облегчения спешат свыкнуться со своим уделом. Такая видимо их национальная черта, чем-то напоминающая смирение, но на самом деле совсем про другое.

Учитывая требования сюжетной преемственности, и без того запутанное изложение выстраивает поистине апокалипсическую последовательность событий, где разобраться с каждым новым поворотом становится все сложнее. Здесь на лицо хроническое злоупотребление реминисценциями, цитатами и вводящими в ступор приемами а-ля Охлобыстин. Ощущение реальности пропадает уже с начальных титров. Словно в необратимости Гаспара Ноэ мы видим все титры в начале фильма, но наперекор всему остальному, мы видим их еще раз и в конце, и этим мы обязаны концепту. Тому самому двоичному коду, фигурирующему в названии. Здесь ему подчинено практически все. Если бы только не эта попытка уложить поток сознания в незамысловатую историю...

Так, метафизические конструкции построения сюжета порой выливаются в заурядное площадное представление, где Станиславский охрип бы, крича свое «Не верю!», в иное же время оборачиваются не очень ладно смонтированным клипом. Соловьев мешает без оглядки все, что подворачивается под руку и успело накопиться за эти 20 лет. От цитат пестрит в глазах, здесь есть и подражание себе самому времен первой Ассы и видео-артовые вставки - дань времени, и краткий экскурс в современную русскую историю, рассказанную в лицах. Только реанимированные кадры первой Ассы на фоне творящегося какофонического бедлама, повисают в воздухе эдаким немым упреком. Да наверное, так и нужно.

Соловьеву, думается, удалось сделать то, что никто никогда до него не делал у нас, и кажется у них тоже никто никогда не делал. Он создал фильм концептуальный настолько, насколько вообще может быть концептуальным кино, снятое сегодня в России и ориентированное на массового зрителя. Здесь не просто сплелись в единое целое, а попросту запутались два фильма. В этом несомненно заключен большой авторский замысел, и за оригинальный художественный прием режиссеру стоило бы вручить какую-нибудь премию в области инноваций. Но в повествовании проскальзывает так много личного и наболевшего, что временами чувствуешь собственное смущение, будто украдкой увидел что-то непредназначенное для чужих глаз.

В конце концов, если на секунду предположить, что Асса, снятая Соловьевым 20 лет назад, требует какого-то продолжения, то 2-ASSA-2 - это тот самый финиш, после которого не остается уже ничего. Разве что пойти в кассу за билетами на «Каренину».

PS. А взрослый Африка напоминает молодого Тома Уэйтса…

© Денис Мустафин

«  вверх  »