Черная орхидея /The Black Dahlia/

Рецензия от Дунаевской Анастасии

Черная орхидея – не название цветка, а случайная, зверски убитая девушка. Но именно она является главным героем фильма. Вокруг нее разворачивается действие, вытягивая за собой судьбы героев, закулисные интриги и споры.

Дуайт "Баки" Блейчер (Джош Хартнетт) со своим другом Лиландом "Ли" Бланшаром (Аарон Экхарт), служа в полиции Лос-Анджелеса, вместе расследуют все дела, мутузят друг друга на ринге в свободное время и любят одну и ту же девушку Кейт (Скарлетт Йоханссон). Но Кейт – не единственная, притягивающая их внимание и вызывающая сексуальное возбуждение. Мэдлин Линскотт (Хилари Суэнк), дочь одного из главных богачей города, девушка весьма сомнительного поведения, удостаивается и, в свою очередь, удостаивает их своим вниманием. Но вся эта четверка какая-то ненастоящая, они ведут себя как герои какого-то фильма, уже изнутри самого фильма. Они манерны с ног до головы: все фразы, все жесты, всё. Создается впечатление, что они играют на сцене. Тогда как Бетти-Энн Шорт -"Черная Орхидея" (Миа Киршнер), хотя мы имеем возможность увидеть только ее актерские «пробы», выглядит гораздо более естественно, несмотря на то, что она-то и должна по роли все время только играть. Она настолько искренняя, безыскусная, вызывает столько симпатии, что на этом фоне ее убийство кажется еще более чудовищным.

Независимо от того, «живые» персонажи или не очень, все они, безусловно, невероятно колоритны. Но, каким бы насыщенным не был каждый образ, наибольшее впечатление производит мать Мэдлин Линскотт – она не просто страшная, она гротескно страшная, она не играет, она переигрывает. А когда она начинает гомерически смеяться, кажется, что весь мир сошел с ума. И что самое ужасное – вся ее жизнь тоже подчинена определенной логике; страшно, что нет одних для всех критериев добра и зла, что каждый выучивает своё «что такое хорошо и что такое плохо», что все ее действия не выходили за рамки «её хорошо», как бы невероятно чудовищны они ни были.

Начав развиваться в умеренном темпе, где-то к середине события фильма набирают обороты и разворачиваются со скоростью летящего снежного кома, все быстрее и все закрученнее. Настолько быстро разные новые сведения падают на голову, что зритель с первого раза уж точно не может свести все концы воедино. Совершенно непонятно, как это удалось герою…

Фильм смотрится на одном дыхании, как ни банально это звучит… В нем нет затянутых диалогов, долгих и нудных сцен. Картина невероятно динамична (иногда даже чересчур), но Брайан де Пальма добивается того эффекта, за которым постоянно гонятся, хотя в последнее время все более безуспешно, все фильмы – «Черная Орхидея» остается в голове, она намертво впечатывается в подкорку, и какие-то сцены будут точно так же всплывать в памяти и через много лет: растерзанное тело с улыбкой Гуимплена, на котором сидят вороны, старуха с застывшей гримасой, выбитые зубы, лежащие в луже крови… И даже если это всего лишь подделка под «сороковые», де Пальме она удалась блестяще.

Как и задумывал режиссер, фильм получился «признанием в любви классическому Голливуду 1940-х».

© Анастасия Дунаевская

«  вверх  »