Отражение / The broken

Рецензия от Лики Орловой

Сергей Есенин

Создать настоящий саспенс в хичкоковском понимании современным режиссерам удается не часто. Кажется, что между «ужастиком» и «психологической драмой» - огромная разница, а на деле получается, что режиссеры триллеров скатываются либо туда, либо сюда. Британцу Шону Эллису пройти между Сциллой и Харибдой не составляет особого труда. «Отражение» - это почти 1,5 часа захватывающего и психологически изматывающего (а этого ведь и требуется от триллера) саспенса.

Повествование развивается неспешно, зато напряжение постоянно растет. В фильме не так уж много событий, но события – не главное в триллере. Акцент делается на том, что между событиями. Череда странных звуков, объектов, образов. Ожидание того, что вот-вот должно произойти что-то настолько страшное, причем это «вот-вот» кажется бесконечным. Страшное все не происходит и не происходит, обрастает новыми и новыми деталями, которые предвещают его приход. Дает режиссер и время для выдоха, небольшого расслабления – чтобы потом ударить по нервам с новой силой.

Для создания атмосферы «ожидания страшного» Эллис опирается скорее на шумы, чем на музыку, а пугающие образы рождаются из самых обыденных предметов. Турникет в метрополитене, катающийся по полу бумажный стаканчик, неожиданная прическа героини, старинный кран в ванной, вентилятор с ленточками (классика жанра) – все эти разрозненные детали объединяются в единую картину благодаря центральному образу – разбивающемуся зеркалу. Так почему же бьется зеркало?

Героиня поймет это в самом конце фильма, но столкнется с разбившемся зеркалом в начале. Однажды вечером вся семья Джины собирается в доме её отца, чтобы отметить его день рождения. Вечеринку прерывает резкий звук – это рушится гигантское зеркало в гостиной. После небольшого шока именинник задает кажущимся нелепым вопросом: можно ли починить зеркало (которое разбилось на множество мелких осколков). Но вопрос-то риторический… На следующий день героиня выходит с работы и вдруг видит, что мимо неё проезжает женщина, как две капли воды похожая на неё саму. Героиня следит за женщиной до её дома, пробирается за ней в подъезд и входит в квартиру. Там она видит фотографию, на которой запечатлены она сама и её отец. Героиня садится в машину, в волнении мчится по улице, и попадает в аварию. Героиня чудом остается живой, но доктора предупреждают о возможности серьезной психической травмы. Героиня пытается вспомнить, что с ней произошло, но в голове – лишь разрозненные фрагменты того, что случилось непосредственно перед аварией. А тем временем продолжают биться зеркала, как в доме самой Джины, так и в офисе её отца, и в студии бой-френда, и в квартире брата-художника. Кстати, именно брат окажется провидцем. На его странных картинах уже есть образ-ключ, но сам он не умеет пользоваться этим ключом.

«Отражение» - это не просто следование традиции лучших триллеров прошлого, но и перекличка с ними. Композиция в ряде ключевых сцен выстроена по принципам Альфреда Хичкока и Стенли Кубрика. Есть и прямые цитаты классических шедевров («Психо», «Сияние»). Наверняка, цитат и отсылок гораздо больше, и знатокам зарубежного триллера будет, где поупражняться в угадывании. Кроме этого, Эллис (являющийся также и автором сценария) опирается на архитепические страхи и образы при создании сюжета. Здесь и тема двойников, и сказка про Синюю Бороду, и детские страшилки. Раньше это было материалом фольклорного и литературного творчества. Сейчас – предмет беспокойства психоаналитиков. Но где первопричина этих страхов, в нашей ли голове или в реальности? Этим вопросом продолжает задаваться искусство.

© Лика Орлова

«  вверх  »