Кэнди /Candy/

Рецензия от Анны Афанасьевой

Тема наркотиков – одна из самых болезненных и не теряющих актуальности тем нашего времени. Казалось бы, всё уже столько раз оговорено и доказано примером разных судеб, что сколько можно повторяться? Тем не менее, картины, иллюстрирующие деградацию и распад человеческой личности под давлением зависимости, недостатка денег для поддержания иллюзии и неспособности существовать в мире реальности, продолжают появляться.

Австралийский фильм «Кэнди» едва ли дополнил тему новым словом или взглядом. Вобрав в себя разнообразные штампы, фильм ведёт зрителя из рая (сказочный и беззаботный фейерверк фантазий и желаний) - через землю (ломка, нищета, панель) - в ад (нервный срыв, лечебница, пустота), наглядно демонстрируя проблемы каждого этапа. Состояние, когда можешь завязать, но не хочешь, незаметно подменяется созвучным: хочешь, но не можешь, - и так легко летят к чёрту попытки создать «правильную семью», стать достойными детьми, супругами и родителями. Оказавшись в аду собственных желаний, невозможностей и страданий, герои пытаются понять, на чём держится их привязанность друг к другу: на дозе и совместных кайфе/ломке или всё-таки на чувстве?

Прекрасно жить, когда жизнь ни к чему не обязывает и не призывает богемного поэта по случаю и начинающую художницу ни к ответственности, ни к ответу. Но, деля на двоих любовь и дозу, каждый отвечает лишь за себя и приближается к выбору, который может сделать только сам. Свободные в своём творчестве натуры ищут способы, помогающие расширить сознание и испытать новые ощущения, стремятся к бесконечному и непрерывному наслаждению… Но сказки обязательно кончаются и, увы, далеко не все благополучно.

Уже хорошо известный зрителям сюжет в этот раз лишён прямых нравоучительных мотивов, однако брутально показанные сцены гомосексуальных связей в общественном туалете, ломки и тяжёлых родов мёртвого малыша напоминают ролики социальных программ по улучшению жизни. Изначально театральный режиссёр, Нил Армфилд явно тяготеет к эстетичному построению кадра, что порой вызывает восхищение, но подчас выглядит фальшиво-надуманным. В целом же, несмотря на тяжесть тематики, нервный срыв героини и слёзы героя, фильм воспринимается нейтрально и не вызывает сильных эмоций; к тому же, хотя это, вероятно, и не очень обоснованно, на ум приходят картины, в которых всё это уже было и действовало сильно: «Реквием по мечте», «На игле», «Страх и ненависть в Лас-Вегасе»… Стоит ли повторяться?

© Анна Афанасьева

Рецензия от Дунаевской Анастасии

Кэнди и Дэн любят друг друга. Но не меньше они любят сидеть на героине. Наркозависимость тянет их на дно, и проблемы нарастают как снежный ком: отсутствие жилья, проституция, мертворожденный ребёнок, психбольница. Сможет ли хоть что-то остановить их...?

Фильм австралийского режиссера Нила Армфилда «Кэнди» посвящен популярной в кинематографе теме наркозависимости. Фильм состоит из трёх частей: «Рай», «Земля», «Ад». И в этой структуре, в принципе, нет ничего необычного: многие подобные фильмы идут тем же путём – показать, как здорово это начинается и как плохо всегда заканчивается. В «Божественной комедии» Армфилда соблюдены все правила жанра.

Кэнди (Эбби Корниш) – юная художница из «благополучной» семьи – «идёт по жизни смеясь», но, как это часто бывает, на самом деле «с шести лет живёт со сжатыми кулаками», поэтому, когда ей наконец подворачивается возможность расслабиться, она вцепляется в неё мёртвой хваткой бультерьера. Дэн (Хит Леджер) – поэт-бездельник, наркоман, совершенно не планирующий найти своё место в жизни. Ему достаточно наркотиков и Кэнди – с ними в его жизни есть всё.

Вначале Кэнди и Дэн совершенно в равных отношениях, они все делят между собой. Но как только им оказываются нужны деньги, инициативу в свои руки берёт хрупкая девушка. Да и вообще, её хрупкость и ангелоподобность лишь видимость. Но странное дело, во всех ключевых моментах, Дэн, эта ни на что не способная размазня, собирается, и оказывается гораздо сильнее своей подруги. Например, он действительно может «слезть», но Кэнди тащит его за собой, а вот с ней он уже бороться не может.

Мир наркомана полон таких красок, что после него наш мир навсегда остаётся блеклым. Несмотря на весь ужас, связанный с проблемой наркотиков, о котором не устают кричать, эта тема всюду и всеми романтизируется. Этому нереальному миру грёз нечего противопоставить в нашем мире, лишь немногие могут противостоять искушению туда попасть. И всё равно, что будет потом. Да кому оно нужно, будущее? Но от такого настоящего не отказываются. И поэтому правильно, что Армфилд не берётся учить, что наркотики – это зло, этому нельзя научить, он просто иллюстрирует жизнь наркоманов, жизнь, когда все рецепторы обнажены, когда все время или блаженство или страдание, но с каждым днём всё больше страдания. Это жизнь, которую каждый из нас выберет/не выберет сам, и никто не в силах помочь сделать правильный выбор, да никто и не знает, какой выбор правильный….

Когда-то давно я посмотрела «Рэквием по мечте». Я ничего не помню, только мать, лицо главного героя и ампутацию… Но жить после этого фильма не хотелось. «Кэнди» оставляет совсем другое ощущение, не менее сильное, но другое. Какое-то опустошение, вроде всё хорошо, а кажется, что уже незачем. После рая и ада земная жизнь напоминает лишь бледный негатив, и этой «сказки», пусть и страшной, но именно сказки, которой всегда будет не хватать героям фильма, начинает не хватать и зрителю…

© Анастасия Дунаевская

Рецензия от Алёхиной Ольги

Пожалуй, о фильме «Кэнди» лучше его продюсера Маргарет Финк в трех словах не скажешь: это фильм о «любовном треугольнике – герой, героиня и героин» (тройное «Г»). Любовные треугольники не отличаются прочностью. Режиссер «Кэнди» Нил Армсфельд показывает, как этот треугольник разрушается. Три части фильма «Рай», «Земля» «Ад» соответствуют этапам падения героев в пропасть наркозависимости.

Кэнди, юная художница, и ее парень Дэн, не сложившийся поэт, берут от жизни «все». В поисках наслаждений им помогают наркотики, легкий способ поймать кайф. Создается впечатление, что Кэнди и Дэн как будто испытывают друг друга – насколько далеко каждый из них готов зайти, чтобы получить очередную дозу. «В начале ты можешь остановиться, но не хочешь, а потом – хочешь, но не можешь», - предупреждает парочку друг Дэна, чудаковатый профессор химии Каспер, наркоман со стажем.

Кэнди не из робкого десятка: сначала она, едва очнувшись из комы, твердо решает перейти на героин, а когда заканчиваются деньги на наркотики идет на панель. Кажется, что в ее падении виноват Дэн, он еще в начале фильма кается, что не собирался разрушать жизнь Кэнди, а лишь хотел сделать немного лучше свою. А сама Кэнди так и остается загадкой, манящей в пучину сиреной – об этом не раз напоминает звучащая в фильме песня « Song to the Siren ».

В конце станет понятно, что отношения Кэнди и Дэна – духовный вакуум, который был заполнен наркотиками. Случайная беременность Кэнди не смогла предотвратить разрыв, мертворожденный ребенок символизирует бесплодность и обреченность их мнимой любви, которая была скорее наркотическим дурманом, чем глубоким чувством. Только разлука способна принести героям освобождение и вернуть к нормальной жизни – из «Ада» на «Землю».

Кинокритики окрестили фильм как иллюстрированное пособие на тему «Почему наркотики зло?». Но для нарко-хоррора «Кэнди» слишком слабый фильм, не рассчитанный на инсайдеров: хотя сцены ломки смотрятся правдоподобно, какое именно удовольствие герои находят в наркотиках остается за кадром – в самый ответственный момент герои пребывают в трансе. Тем не менее, никогда не будет лишним напоминание о том, что наркотики – самообман и не смогут заменить полноты ощущений от реальной жизни, но неизбежно приведут к саморазрушению.

© Ольга Алёхина

«  вверх  »