Дело №39/ Case 39

Рецензия от Марии Федорковой

Эта картина - мистический триллер, насыщенный множеством элементов неожиданности и спецэффектов. Но за этой стандартной формулой раскрывается проблема, которая будет занимать главную позицию в развитии общества и в сохранении его гармонии.

Все семьи счастливы одинаково, и лишь несчастны каждый по-своему, сказал классик 150 лет назад. Эта давняя истина актуальна и в наши дни. И, судя по тому, как активно кинорынок, особенно американский, насыщается фильмами на эту тему, это так.

Будет интересно всем поклонникам американских версий «Звонка», с небольшой долей немецкой жесткости. Однако представленная жесткость не переходит грани мистики и не врывается в область откровенно патологических, садистских сцен, неприемлемых для голливудских мистификаций. Слова одного из героев: «зло в природе человека» легли в основу сюжетной линии фильма, как бы это ни звучало безнадёжно.

И зрители в начале фильма естественно встают на сторону ребёнка, пока, как всегда, не начинается самое интересное и главное, и когда мы разгадываем первую и основную загадку, кто же на самом деле виноват, вернее спросить, кто жертва? Постепенно в продолжение колебаний, чью принять сторону, мы понимаем, что виноватых нет и виноваты все. Ребёнок просит любви у родителей – он прав, хотя эта любовь самым естественным образом должна окружать его без дополнительного шантажа, хитростей и капризов с его стороны.

Родители обыкновенные люди. И, как все люди, они разные и понимают мир, в котором они живут тоже по-разному. Родители ведь жили и до рождения своего ребёнка, и у них была своя жизнь, свои желания, интересы, свои слабости. И они тоже правы по-своему, когда хотят продолжать свою взрослую, независимую от обязанностей перед ребёнком и его желаниями, жизнь. Но специалисты и праведники сразу резюмируют: зачем же тогда заводить детей? Всё правильно, и это не идеальная модель родителей. Но всё-таки такие семьи есть и их не мало. Где-то всё видно, как на ладони, где-то скрыты холодность и ненависть друг к другу. Но, раз эта проблема существует, её надо решать, к чему и стремится режиссёр. Таким образом, в фильме социальная проблема преподносится в форме полусказочных решений. Полусказочных потому, что то, что мы видим и чему сочувствуем, на экране утрированно, но, к сожалению, актуально, как уже сказано.

В этой своей невозможности иметь детей из-за работы честно признается главная героиня перипетий происходящих на экране. Честно признаётся, и зритель в эту откровенность верит… но только в начале фильма. В последствие выясняется, что это не вся правда и внутренняя боль Эмили. Что же ещё ее мучит? И почему Лили постоянно, навязчиво преследует её своими «прости».

Тема страдания спасающего за каждого спасаемого им (несколько трагедий в семьях с детьми, посередине одна, взявшая на себя всю вину за них и ответственность главная героиня: просьба «прости» звучит в каждом кадре) также не забыта и талантливо проработана создателями картины.

Итак, мы на стороне ребёнка, пока не понимаем, что родители 10-летней Лили сами чего-то боятся.

Ключи к загадкам на экране режиссёр даёт зрителям через лаконичные высказывания своих героев: «страх и ненависть – части одной патологии»; «убийцы - обычные люди среди нас»; «у каждого свои страхи»; «плохие мысли».

Или, например, несколько раз повторенный вопрос Лили: «ты сердишься на меня?». Многие дети боятся рассердить своих родителей, но не столько из-за наказания, сколько в страхе потерять любовь к себе взрослых, из-за чего рождается детское «чувство вины». Эту тему детской психологии также удачно проработали режиссёр и сценарист.

То зло, которое царит в нашем мире, обличено в киноформу (интересную, захватывающую, в оболочке, которой проще осознать, определить и бороться, поверив в существование зла в области мистики, потусторонних бытий). В реальной жизни тяжело бороться с неосязаемым злом. Его существование почти невозможно доказать из-за того, что оно скрывается под личиной: «правда у всех своя».

Первоначально казалось удивительно, почему главную роль отдали именно Рене Зеллвегер, ведь триллер далеко не характерный для нее жанр. Но после того как сюжет стал подходить к своей кульминации, Рене довольно естественно передавала все эмоции и переживания, согласованные с опасным развитием фильма.

Эффекты неожиданности внушающе скомбинированы, порой даже затянуты по времени, но не отпускают, а держат зрителей в напряжении.

Дети ждут любви, поэтому временами кажется, что даже с истинным злом можно найти компромисс и прекрасно сосуществовать. Ничего не может быть болезненней, чем столкновение с подлинными страхами и осознание, что от них не скрыться.

© Мария Федоркова

«  вверх  »