День Хомячка

Постмодернистская комедия. Попытка показать идиотизм российских реалий в эклектической смеси жанров - комедии положений, комедии характеров и музыкального клипа. Используется и анимация - особенно в начале картины.

Авторы фильма, как и положено постмодернистам, много цитируют. Уже само название «День Хомячка» и основной драматургический ход фильма взывают к знаменитой картине «День Сурка». Только пафосные американцы углядели в бесконечном повторении одного и того же дня демонстрацию главному герою божественного замысла, дабы он, герой, исправился и усовершенствовался, а в нашем акцентируется очередное распознавание алкоголиком окружающего мира, каковое поутру свойственно пьющим людям в состоянии запоя.

Герои, как можно догадаться, и есть эти самые алкоголики. Каждый эпизод - попытка вспомнить, что было накануне, и понять, к чему это привело. Перипетии, происходящие с персонажами, при всей их фантастичности позволяют, тем не менее, хорошо ознакомиться с реальным бытом и характерной ментальностью наших соотечественников.

Еще одна из цитат - и, надо сказать, довольно рискованная в смысле уместности, - пародирование покойного Бодрова в роли киллера. Если это и смешно, то с большим натягом. Но, возможно, через годы эта неуместность сойдет на нет.

Самая же сильная сторона «Дня Хомячка» как комедии - диалоги. В принципе, только на них и держится весь незатейливый юмор картины. Сценаристы - и надо отдать им должное - здесь главные, кто последовательно придерживался задачи сделать из действа нечто смешное.

Режиссер МУХАметзянов, напротив, разрушает эти замыслы, разумеется, умышленно и новаторски - пренебрегая законами построения все той же пресловутой комедии. Сверхдинамичный клиповый видеоряд в самом начале картины, компьютерная анимация эффектны сами по себе, но также эффектно они сбивают зрительское восприятие сегодняшнего дня. Возможно, в будущем продукты пост-культуры войдут в плоть и кровь массового зрителя, и подобные видеоэффекты не будут лишать зрителей смеха, а, напротив, всемерно ему способствовать.

Но вот к чему серьезные претензии, так это к разработке характеров персонажей - они явно остались неизвестны как зрителям, так и самим исполнителям ролей. Вследствие ли этой причины или еще какой другой, Степаныч (Виктор Проскурин), Колян (Дмитрий Никулин) и Серега (Григорий Малыгин) часто пребывают на экране в видимом невооруженным глазом напряжении: крупный план не держит никто из актеров, за исключением, может быть, Григория Малыгина.

Но в целом картина занятная, местами действительно смешная и от просмотра не отговаривается.

© Солнцева, 2004

«  вверх  »