Девушка из Монако / La fille de Monaco

Рецензия от Анастасии Вильчи

Треугольники бывают разные. И истории поэтому получаются разные. Треугольник отношений в фильме "Девушка из Монако" - это отношения между преуспевающим известным адвокатом, его телохранителем на время судебного процесса в Монако и молодой охотницей за тугими кошельками Одри.

По замыслу режиссера фильма Энн Фонтейн ей хотелось создать персонажа, у которого, как и у многих людей, есть иллюзия, что он способен контролировать свою жизнь и - в конечном итоге - разбить эту идею. Адвокат сильно увлекается красоткой. У его телохранителя был с ней раньше роман. А Одри мечтает о большой карьере, богатом муже и беззаботной жизни. Все трое связаны тонкими психологическими путами, их влечет друг к другу:
1. Бертран (адвокат) ревнует Одри к Кристофу.
2. Кристоф (телохранитель) ревнует Одри к Бертрану (так как он был влюблен в нее и разочаровался), и в это же самое время он ревностно относится к тому, что Бертран так увлекся Одри! (он как будто опекает адвоката, успешного и преуспевающего в зале суда, но совершенно ничего не смыслящего в отношениях с женщинами), понимая, что связь с такой девушкой не принесет ничего, кроме разочарований и страданий.
3. Одри, в свою очередь, начинает ревновать Бертрана (за которым охотится) к Кристофу (к которому, возможно, еще питает какую-то привязанность), потому что между телохранителем и его подопечным возникает невидимая связь, они без слов иногда понимают друг друга и становятся очень близкими людьми. Одри даже говорит в сердцах, что они вот-вот станут любовниками!

Но эпилог у фильма не такой прозаичный: чтобы "спасти" своего подопечного несмышленного адвоката от роковой ошибки (женитьбы на девушке-потаскушке из чуждого ему социального круга), Кристоф убивает Одри накануне ее отъезда с адвокатом из Монако. А Бертран, поняв мотивы своего уже фактически "друга", сам садится в тюрьму. Роковое решение, неожиданный и серьезный поступок, связавший мужчин на всю жизнь, резко ломает до этого достаточно легкую в просмотре картину, оставляя после сумятицу в мыслях и раздрай в чувствах. Зачем? Отчего? Почему? Но не прибавляет фильму очков.

Не смотря на яркость красок и подкупающий на протяжение всего фильма хороший актерский состав (они интересны, они отлично играют, они убедительны, им по-станиславскому "веришь"), фильм местами показался мне очень скучным и затянутым.

Что же тогда не так? Сама история? Сюжет? Возможно, это ошибка неверного настроя на картину: посмотрев трейлер (уж сколько раз твердили миру! не верь им!) и настроившись на комедию, как было анонсировано, уже скоро после начала фильма поняла, что обманули: не смешно, красотка - не Золушка, а обычная шлюха, преуспевающий адвокат - не мачо, а робкий и не решительный француз, не разбирающийся в женщинах и.т.д.

Прочитав интервью с актерами замечаю, что буквально все они говорят о тонкости раскрытия характеров через ситуацию и отношения, о невидимой эмоциональной связи между тремя героями. Но весь фильм смотрится на грани легкий - скучный, не переходя в разряд не то, что драмы, но даже мелодрамы, и все герои просты и понятны, если учитывать их происхождение и социальный статус:
- Бертран поддается молодости, обаятельности и притягательности свободной и раскованной в сексуальном плане девушки, которая ведет себя так, как ей нравится, делает то, что ей хочется, не сковывая себя никакими рамками (в фильме ее дарят на день рождения парню, который давно хотел ее, тогда как все остальные приятели из их компании уже переспали с Одри). А кто, скажите, на его месте не поддался бы?!?
- Одри имеет богатый опыт соблазнения мужчин и к своей внешности и сексуальности добавляет лесть и, замешав такой коктейль, - ну кто же устоит?!? Сама же она яркий пример рвущейся вверх по социальной лестнице дурочки, что очень хорошо показывают и ее окружение, и приятели, и семья, и даже костюмы: она выглядит, как шлюха, в своих дешевых коротких платьях с открытыми боками или спиной. Такие платья, скорее всего, подошли бы неопытной школьнице, собирающейся на деревенские танцы. Одри же чувствует себя в них, как рыба в воде - и в зале суда, и в роскошном отеле, и в ресторане - везде. Как оказалось, платья для героини, действительно, были куплены в магазинчике с нарядами для стриптиз-клубов.
- Ну а Кристофа сначала жалко - вот парень попал в ситуацию: "бывшая" с твоим клиентом. И мужик, вроде, умный, а не видит, как его охмуряют. А она, конечно, стерва, но хороша! Но после его абсолютно безбашенного поступка и писем в тюрьму "другу": «если передумаешь сидеть вместо меня - только скажи и я вернусь!», - улетучивается и она.

К минусам фильма можно также добавить плохой перевод, который, возможно, и свел на нет все потуги режиссера и актеров на "свежие диалоги" и "необычные характеры": рядом со мной фильм смотрела коллега, в совершенстве знающая французский, и слушавшая, в первую очередь, оригинальный текст. По ее словам, причесали и сгладили все диалоги - в то время, когда главная героиня разговаривает матом, мы слышим обычные жаргонные словечки и т.д…

И в завершение: нашла на странице пресс-релиза рецензию голливудского репортера - он называет фильм "Девушка из Монако" темной комедией. Вот это более точное определение жанра, пожалуй.

© Анастасия Вильчи

Рецензия от san-say80

Жанр «Девушки из Монако» обозначен как комедия, но, к сожалению, российский зритель не сможет насладиться игрой слов и речевых оборотов - перевод крайне нейтрален, тогда как контраст в речи героев более чем заметен. И при таком переводе комедийность теряется - ведь при переводе речь адаптируется под реалии страны, для которой он делается, под принятые в ней юмористические обороты, которые будут понятны как юмористические именно этим зрителем. Нейтрализируя перевод, мы получаем несоответствие заявленного жанра, картинки и речи. Да, многие молодежные комедийные сериалы оставляют смех за кадром, чтобы всем было понятно, где смеяться. Безусловно, речь не о художественном фильме. Здесь все гораздо тоньше, и каждый смешной момент должен быть тщательно проработан, взвешен и преподнесен именно с учетом восприятия российского зрителя.

Известный адвокат говорит очень правильно, многолетняя практика откладывает отпечаток не только на жизнь, но и на речь. Его телохранитель старается как можно лучше выполнять свою работу, следовать правилам, которые также отражаются на его речи. Но! Его жизнь до того, как он стал телохранителем, возраст и круг общения добавляют в лексику определенную долю сленга и более простых оборотов. И, наконец, Одри – совсем юная девушка, чья речь изобилует не всегда сразу понятными адвокату оборотами, привлекает бескомпромиссностью и отсутствием каких-либо рамок и запретов. Итого, мы имеем два полярных уровня общения: адвокат – Одри и третий, являющийся связующим звеном не только с точки зрения речи, но и сюжетно. Телохранитель непосредственно связан с двумя такими разными и не похожими друг на друга героями, способен восхищаться ими, видеть то, кем они являются на самом деле и при этом оставаться самым закрытым персонажем и общаться с каждым из них на понятном им языке.

Вообще весь фильм построен на бросающихся в глаза непонятных несоответствиях. Адвокат - человек с абсолютно нетипичным для представителя шестиугольника образом жизни – для него простые, ни к чему не обязывающие связи на одну ночь являются чем-то, на первый взгляд, неприемлемым. Телохранитель, умело скрывающий жаркий темперамент мулат с арабской внешностью, умудряется прятать раздирающие его эмоции в течение двух лет после расставания с Одри. И сама Одри, всячески подчеркивающая облегченность собственного ума, крайне расчетлива и четко, хладнокровно идет к своей цели: выйти замуж за француза, и при всем при этом она не может (или не хочет) несколько умерить свой темперамент и не изменять адвокату до планируемого отъезда.

При этом интересен также процесс, ради которого адвокат и приехал в Монако. Сюжетная линия жизни адвоката вне зала суда показана с вкраплениями его выступлений и процесса защиты, где эмоции и переживания приводят к невеселому разрешению. По мере того, как процесс подходит к финалу, нам также все понятней становятся мотивы и переживания телохранителя. И именно его трагедия выходит на первый план. Стратегия защиты вначале непонятна, как и личность телохранителя. И вот каждая деталь процесса раскрывает некую эмоциональную составляющую случившейся трагедии, трагедии в суде, а параллельно с этим раскрывается и личная драма телохранителя. Мы как бы прослеживаем трагедию в обратную сторону: на процессе от факта убийства к пониманию мотивов, а в жизни, вне зала суда, наоборот: от мотивов и нагнетающейся обстановки до смертельного исхода.

Ну а развязка как раз очень понятна: «Так не доставайся же ты никому» - воскликнул долго сдерживаемый горячий темперамент, чего оказалось достаточно для того, чтобы на одну красавицу стало меньше. Кто знает, возможно, именно та тонкая эмоциональная привязанность, которая стала возникать между адвокатом и телохранителем и явилась толчком для убийства? Ведь адвокат может защитить любого, даже самого опасного преступника, а основная задача телохранителя - защищать и уничтожать любого, кто даже косвенно может причинить вред тому, кого защищаешь.

Зато постскриптум к, казалось бы, однозначному завершению несколько удивил: адвокат признается в содеянном и сам садится за решетку. При этом он в течение года переписывается с телохранителем, и, кто знает, проще ли последнему живется теперь, когда помимо терзаний по поводу неразделенных чувств, прибавился еще и факт собственноручно совершенного преступления. А главное - зачем это адвокату? Зачем вообще люди сами обрекают себя на страдания? Порой становится действительно страшно от осознания того, что в каждом из нас живут такие чувства, которые, если их разбудить, не остановятся ни перед чем. Ведь для здравомыслящего человека не бывает безвыходных ситуаций - бывают неприятные решения.

©san-say80

«  вверх  »