Странные сады /Effroyables Jardins/

Дружба, любовь и смех во время войны

Лучше смеяться, не будучи счастливым, чем умереть, не посмеявшись. (Ф. Ларошфуко)

Меня всегда спрашивают: «О чем тот фильм, который так тебе понравился?» И снова, снова я отвечу: о жизни. Но о жизни другой, которая не похожа на нашу: мы уже в другом веке, в другом ритме, у нас своя история, и наши ценности, к сожалению, становятся иными.

Этот фильм не только о войне, как можно подумать, и, хотя действие происходит в 40-е годы, военная – только обстановка, только бескомпромиссная и бессмысленная смерть. Остальное – бьющая ключом жизнь обыкновенных людей маленького городка, которым очень хочется быть немного героями, внести свой скромный вклад в освобождение страны, пусть даже это ограничится метанием бутылок с прекрасным вином в эшелон с немцами. «Странные сады» - рассказ о бесконечной настоящей дружбе и великой силе смеха.

Фильм начинается с того, что юный Люсьен (Дамиен Жуйро) стыдится хобби своего отца, Жака Пузэ (Жак Вильре), который любит наряжаться клоуном и дурачится на воскресных ярмарках. Но после того, как сын узнаёт, что произошло с отцом во время Второй мировой войны, он, наконец, понимает свою неправоту и смеется сквозь слезы над неуклюжими клоунадами папы.

Жак Пузе вместе с друзьями (Андре Дюссолье, Тьерри Лермитт, Бенуа Мажитель) попадает в заложники к немцам: кто-то взорвал железнодорожный пост, и через 24 часа, если диверсант не придет с повинной, всех четверых ожидает расстрел. В грязной глубокой яме, под проливным дождем, в ожидании последней минуты герои задумываются о том, в кого бы они хотели перевоплотиться: в летучую мышь, в жабу или в самого себя. Печальные мысли голодных пленников пытается развеять охранник, «ангел-хранитель», как потом они назовут часового Берднта (Берни Коллинз). И лишь юмор, лишь шутка способны спасти кого-то от смерти.

Эпиграф к фильму – слова Себастьяна Жапризо: «Смех – последний вызов несчастью». У пленника нет ничего, кроме надежды и смеха, которые помогают ему даже в самой безвыходной ситуации смотреть вперед и жить будущим. И дурашливые шутки на время заставляют забыть о самом страшном – о смерти.

Немцы в фильме нарисованы разными красками: по словам режиссера Жана Беккера, под немецкой формой тоже мог скрываться добрый человек, сохраняющий чувство собственного достоинства до самого конца; среди них были и те, кому до смерти надоела война, которые были сыты по горло этими кошмарами. Кстати, фильм, в отличие от многих, не пытается замаскироваться ужасающими своим реализмом кадрами: здесь акцент сделан на оттенки человеческих взаимоотношений, искренность и дружбу, поэтому настроение фильма напоминает книги Ремарка «Три товарища», «На Западном фронте без перемен».

Отличная игра именитых актеров не оставляет и тени сомнения, что такая история действительно произошла в маленьком городке Франции: хочется искренне сопереживать Жаку, Андре, Тьерри, Эмилю… Подкупает и то, что главные герои фильма не супермены, не роботы, не сверхлюди – они такие же как мы, с недостатками, сомнениями, только чуть добрее, мягче, дружелюбней; это мальчишки, которые так и не успели вырасти, и поэтому они искренны и добры.

Еще одна тема фильма – клоунада. Многие относятся к этому искусству с презрением, свысока, но, как показывает время, человек-клоун – это личная трагедия, смех сквозь слезы. В фильме «Странные сады» мы увидим двух клоунов, и каждый из них самозабвенно предается этому занятию во имя смеха, который дарит надежду

(по мотивам одноименного романа Мишеля Кена)

Выпуск: Франция, 2002 год
Прокат в России: ММФК 2003 и ограниченный прокат (компания «Централ Пратнершип»)
Продолжительность: 95 мин.
Жанр: трагикомедия, драма

Режиссёр-постановщик: ЖАН БЕККЕР (Jean Becker)

Авторы сценария: ЖАН КОСМОС, ГИЙОМ ЛОРАН, ЖАН БЕККЕР

Продюсер: ЛУИ БЕККЕР

Оператор-постановщик: ЖАН-МАРИ ДРЕЖУ

Художники-постановщики ТЕРЕСС РИНО, БРЮНО МАРЖЕРИ

В ролях: ЖАК ВИЛЬРЕ, АНДРЕ ДЮССОЛЬЕ, ТЬЕРРИ ЛЕРМИТТ, БЕНУА МАЖИМЕЛЬ, СЮЗАННА ФЛОН, БЕЛЛЬ КАНДЕЛЬЕ, БЕРНИ КОЛЛИНЗ, ДАМИЕН ЖУЙРО, НИНА-ПАЛОМА ПОЛЛИ и др.


Кадры из фильма

Katerina Bychkova

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

О ФИЛЬМЕ:

После успеха двух своих предыдущих фильмов - «Дети природы» и «Преступление в раю» - Жан Беккер вновь приглашает Жака Вильре и Андре Дюссолье на главные роли в экранизации бестселлера Мишеля Кента «Страшные сады». В фильме также снимались Бенуа Мажимель («Пианистка») и Тьерри Лермит («Хамелеон»). Повесть «Страшные сады» была напечатана во Франции тиражом в 250 000 экземпляров, после этого издана в 45 других странах и переведена на 18 языков. Газета «Ле Монд» сравнила её с «жемчужиной, согревающей душу», а рецензия в «Нью-Йорк Тайме» гласила: «Выразительная картина тяжёлой освободительной борьбы во Франции.» Жан Беккер и Жап Космос работали над сценарием экранизации совместно со сценаристом «Амели» Гийомом Лораном. Фильм снимался во Франции; съёмки закончились 13 сентября 2002 года. На французские экраны фильм вышел 26 марта 2003 года.

Жан Беккер (Избранная фильмография режиссёра)

• 2002 - СТРАННЫЕ САДЫ / EFFROYABLES JARDINS
• 2000 - ПРЕСТУПЛЕНИЕ В РАЮ / UN CRIME AU PARADIS
• 1999 - ДЕТИ ПРИРОДЫ / LES ENFANTS DU MARAIS
• 1995 - ЭЛИЗА/ELISE
• 1991 - ВОПРЕКИ ЗАБЫВЧИВОСТИ / CONTRE L'OUBLI
• 1983 - УБИЙСТВЕННОЕ ЛЕТО / L'ETE MEURTRIER
• 1966 - НЕЖНЫЙ МОШЕННИК / TENDRE VOYOU
• 1965 - ЁТЯ ОЛЬГА НЕ ПОЛУЧИТ ИКРЫ / PAS DE CAVIAR POUR TANTE OLGA
• 1964 - СЧАСТЛИВЫЙ ПОБЕГ / ECHAPPEMENT LIBRE
• 1961 - ЧЕЛОВЕК ПО ИМЕНИ РОККА / UN NOMME LA ROCCA

Интервью с Жаном Беккером

Что побудило вас снять фильм по повести Мишеля Кента?

Во время Второй мировой войны Сопротивление состояло из разных людей. Среди них были настоящие воины, отчаянные храбрецы, готовые отдать жизнь за освобождение Родины от захватчиков. Но были и такие, у кого храбрость просыпалась лишь в последние дни войны: чувствуя неминуемый крах немцев, они, хоть и слегка запоздало, вступали в игру. Но лучше поздно, чем никогда... Книга Мишеля Кента рассказывает именно об этом легкомысленном подъёме патриотизма в конце войны - на примере дурацкого поступка двух друзей, не желающих, чтобы кто-либо после освобождения упрекнул их в бездействии.

Изменили ли вы с вашим соавтором что-либо в сюжете повести?

В повести всего 60 страниц, и мы должны были сделать из неё полнометражный фильм: расширять сцены, развивать ситуации. Иногда, само собой, приходилось что-то менять, но основной ход событий остался нетронут. Мишель Кент первым прочитал черновой вариант сценария и одобрил его.

Флэшбек — довольно рискованный приём, но вы пользуетесь им безупречно, без ущерба для темпа фильма.

Я часто использую этот приём, чтобы избежать «описания». По-моему, лучше показать сцену, чем выслушивать героя: «Однажды, давным-давно... и т.д.». Вызов также состоял в том, чтобы рассказать публике историю, конец которой ей уже известен. Как в «Титанике»: вы смотрите на влюблённую пару и удивляетесь: неужели их любовь продлится долго? Неужели у них будут дети? Ведь мы же знаем, что корабль утонет! Когда заложники попадают в яму, с ними может случиться всё что угодно, и всё же...

Фильм начинается довольно бодро и весело, но потом интонация меняется, хотя даже в самых напряжённых моментах сохраняется комедийная нотка

Чувство юмора часто выручает нас в самых трагических и мрачных ситуациях — это как неконтролируемый приступ смеха на похоронах. Как сказал Себастьян Жапризо, «смех -последний вызов несчастью». Громкий успех фильма «Жизнь прекрасна» связан в основном именно с тем, что персонаж Бенини своим чувством юмора пытается отвлечь своего сына от их страшной участи. В «Странных садах» чувство юмора пробуждается у четырёх людей, ждущих казни в глубокой и грязной яме. Если бы они начали твердить себе: «Нам пришёл конец», то, возможно, они бы умерли до назначенного срока.

Юный Люсьен стыдится своего отца до тех пор, пока не узнаёт его с другой стороны. Фильм говорит и о том, что мало кто достаточно хорошо знает своих родителей.

Отношения отцов и детей - вечная тема. Я хотел обратиться к тем, кому сейчас от 15 до 25 лет. Рассказать им о том, что пережили их деды. Мне повезло: я испытывал глубокое восхищение к своему отцу. Но мы с ним почти не разговаривали, хотя не обязательно отец должен сделать первый шаг. Мне следовало бы поднапрячься - теперь я жалею об этом. Тот мальчик, который стыдился дурачеств отца, мог бы спросить у него: «Зачем нужна эта клоунада?». В подростковый период, когда приходит время рвать пуповину, люди часто бунтуют понапрасну — просто от недостатка понимания. А когда понимаешь это, уже становится поздно. Слава Богу» в наше время люди всё чаще заводят детей к 30-и годам, что только па пользу в отношениях. Родители ближе друг другу, и общение устанавливается гораздо проще.

Над этим фильмом вы работали вместе с сыном.

Да - он был продюсером картины. Как и в жизни, в работе с ним — одно удовольствие. Мы прекрасно понимаем друг друга, но я не клоун — просто массовик-затейник, как многие в моей профессии.

Трусость и героизм - одна из главных тем вашего фильма.

Мало таких людей, которые остаются до конца честными перед собой в критических ситуациях. Иногда непросто высказывать свою точку зрения, не теряя достоинства: в некоторых ситуациях это может стоить жизни.

Оказывается, что под немецкой униформой скрывается добрый человек.

Да, и он сохраняет чувство собственного достоинства до самого конца.

Вы показываете немецких солдат в новом ракурсе.

Не все они были ублюдками. Среди них были и те, кому до смерти надоела война, которые знали, что их карта бита. Парни, которые были сыты по горло этими ужасами. Поэтому я не хотел изображать войну в чёрно-белых тонах.

В фильме вы также затрагиваете вечный вопрос жизни и смерти.

Пословица гласит: «Где есть жизнь - есть надежда». Таковы люди. Готовясь к смерти, четверо заложников начинают разговор на экзистенциальные темы, но опять же с юмором: Что такое смерть? Стоит ли верить в переселение душ? Вернуться в этот мир хоть жабой, хоть летучей мышью... неважно, главное - снова жить. Перед лицом смерти человек способен на такие поступки, на какие никогда бы в жизни не отважился. Это момент важных решений: «Если я выберусь живым, то сделаю то, или это...»

Снимая сцены в яме, вы так или иначе должны были не раз вспомнить «Дыру» -фильм вашего отца.

Жан Космос написал забавную строчку - своего рода посвящение моему отцу. В какой-то момент Тьерри Лермитт говорит: «Можно сбежать из тюрьмы, сделав подкоп, но как сбежишь из ямы?». Это такой небольшой намёк.

Фильм отражает вашу привязанность к сельской Франции.

Я сильно привязан к маленьким городкам, к деревенским людям, к их взгляду на природу, на землю, на главные человеческие ценности. Мне нравятся незатейливые, на первый взгляд, беседы между соседями. Город полон агрессии, и этим он меня утомляет.

Вы окружили себя любимыми актёрами.

Да, Жак Вильре и Андре Дюссолье - мои большие друзья! Тьерри Лермитт - друг моего сына, ставший и моим другом. Бенуа Мажимель - молодой актёр, как говорят, с блестящим будущим; но прежде всего - добрый товарищ с открытой душой. Я вовсе не желаю петь им дифирамбы, однако хочу выразить свою радость от работы с ними. Им было нелегко на дне колодца, но сколько в них было энтузиазма! Хочу ещё упомянуть чудесную Сюзанну Флон, мою актрису-талисман, которую я снял в четырёх фильмах; обаятельную, жизнерадостную и органичную Изабель Канделье; и Виктора Гарривье, который всегда был правдив и точен. Это один из главных уроков, полученных мною от отца: подобрать актёров как можно точнее и внимательнее, и к каждому персонажу найти поэтический подход.

Ещё один знаменитый член вашей группы — Збигнев Прейснер — написал музыку к вашему фильму «Элиза».

Я был впечатлён его работой для фильмов Кесьлевского: скрипки накатывают волнами в драматические моменты, сопровождая изображение и обволакивая вас со всех сторон.

Фильм заканчивается песней Шарля Трене.

Я искал песню, которая могла бы вернуть надежду четверым узникам. Вначале они едва отваживаются мурлыкать её без слов, а затем жизнь постепенно возвращается вместе с голосом. Фильм заканчивается на этой оптимистической ноте. Надежда умирает последней. Радость вокруг!

Жак Вильре (Избранная фильмография)

• 2002 - СТРАННЫЕ САДЫ / EFFROYABLES JARDINS (Режиссёр: Жан Беккер)
• 2001 - БИЛЕТ В ОДИН КОНЕЦ / UN ALLER SIMPLE (Режиссёр: Лоран Хайнеманн)
• 2000 - АКТЁРЫ / LES ACTEURS (Режиссёр: Бертран Блие)
• 2000 - ПРЕСТУПЛЕНИЕ В РАЮ / UN CRIME AU PARADIS (Режиссёр: Жан Беккер)
• 1999 - ДЕТИ ПРИРОДЫ / LES ENFANTS DU MAREE (Режиссёр: Жан Беккер)
• 1998 - УЖИН С ПРИДУРКОМ / LE DINER DBS CONS (Премия «Сезар») (Режиссёр: Франсис Вебер)
• 1996 - ЗОЛОТОЙ МАЛЬЧИК / GOLDEN BOY (Режиссёр: Жан-Пьер Вернь)
• 1992 - БАЛ НЕДОТЁП / LE ВAL DES CASSE-PIEDS (Режиссёр: Ив Робер)
• 1992 - 588, УЛИЦА ПАРАДИ / 588, RUE PARADIS (Режиссёр: Анри Верней)
• 1987 - ПОСЛЕДНЕЕ ЛЕТО В ТАНЖЕРЕ / DERNIERE ETE EN TANGIERS (Режиссёр: Александр Аркади)
• 1986 - БРАТЬЯ ПЕТАР / LES FRERES PETARDS (Режиссёр: Эрве Палю)
• 1983 - ПРОХОДИТЕ, НЕ НА ЧТО СМОТРЕТЬ / CIRCULEZ, Y'А WEN A VOIR (Режиссёр: Патрис Леконт)
• 1983 - ПАПА ПАРТИЗАНИТ / PAPY FAIT DE LA RESISTANCE (Режиссёр: Жан-Мари Пуаре)
• 1981 - СУП С КАПУСТОЙ / LA SOUPE AUX CHOUX (Режиссёр: Жан Жиро)
• 1981 - БОЛЕРО / BOLERO (Режиссёр: Клод Лелюш)
• 1979 - ЗА НАС ДВОИХ / A NOUS DEUX (Режиссёр: Клод Лелюш)
• 1979 - ГЛУПЫЙ, НО ДИСЦИПЛИНИРОВАННЫЙ / BETE, MAIS DISCIPLINE (Режиссёр: Клод Зиди)
• 1978 - РОБЕР И РОБЕР / ROBERT ET ROBERT (Премия «Сезар») (Режиссёр: Клод Лелюш)

Интервью с Жаком Вильре

Вы снова снимаетесь у Жана Беккера.

Жан меня поражает. Он тонко чувствующий и глубоко культурный человек. Я не был удивлён успехом «Детей природы». Я получил много писем от детей, которым так полюбился мой герой, как будто он вышел из комиксов. Бывало, что на улице дети окликали меня: «Ритон»! На этот раз Беккер снова сделал прекрасную экранизацию. Мишель Кент пришёл к нам на съёмки и был на сто процентов согласен со всеми изменениями, которые мы внесли. Дух книги остался нетронут. Смотря фильм, я не смог удержаться от слёз, что редко случается с актёром. Как правило, на первом показе мы только и делаем, что выслеживаем собственные ошибки.

Расскажите нам о своём герое.

Жак и его друг Андре ведут себя как дети. Смешно наблюдать за тем, как они готовят свой фейерверк, как путают при этом провода. Они не задумываются о последствиях своего поступка и думают, что участвуют в весёлом приключении. Мне нравится в Жаке изобретательность и чувство юмора, а также то, что в его жизни есть одна тайна. Тайна, обсуждать которую он стесняется даже со своим лучшим другом Андре. Это - очень красивый дар благодарности, который Жак отдаёт немецкому солдату: клоунские выступления перед местной публикой.

Вы учились клоунским трюкам?

Я целый месяц учился жонглировать! Я хотел, чтобы Жак оставался неуклюжим, но чтобы в то время его хобби выглядело убедительным. Ведь Жак — любитель; именно это и привлекает больше всего. Забавно — я часто напевал под нос песню Эдит Пиаф «Браво твоему носу с лампочкой!». Я говорил о ней с Сюзанной Флон, которая когда-то была её секретаршей. Я встречался с клоунами, и они рассказали мне, что многие в этой профессии кончают плохо. Знаменитый Заватта покончил с собой... Они разрываются между смехом публики и трагедиями в личной жизни. Я получил много отзывов от учителей; один из них сам разыгрывает клоуна перед учениками. Он даже подарил мне маленькую фигурку клоуна.

Сын Жака Люсьен не может смириться с чудачеством отца.

Как и все подростки, Люсьен конфликтует с отцом — по многим причинам. Он тоже скрытный ребёнок. Между ним и отцом в фильме нет ни одного диалога. Они просто не разговаривают друг с другом.

Фильм балансирует на грани драмы и комедии. Это требует от актёров большого мастерства.

Я люблю трагикомедии и не представляю себе жизни без смеха. Итальянцам удаётся это очень хорошо. «Хлеб и шоколад» - настоящий шедевр жанра. Жан Беккер тоже им прекрасно владеет. Он точно чувствует между смехом и грустью. Мне гораздо уютнее работать в таких тонких фильмах со множеством нюансов, чем в бурлескных комедиях, где каждый эпизод забит под завязку гэгами.

Ваш с Андре визит к вдове Феликса — один из самых трогательных эпизодов фильма.

Жаку и Андре с большим трудом признаются в содеянном. Сюзанна отвечает: «Я знала». Для этой сцены я вспоминал эпизод из «Крёстного отца», в котором Аль Пачино приходит к сестре, которая рассказывает ему про аборт.

Судьба вашего персонажа складывается как нельзя лучше. Он женится на Луизе и мирится со своим сыном.

Но до этого ему пришлось немало страдать! Всю свою жизнь он будет чувствовать боль от этой раны. Ему становится немного легче от выступлений, когда он слышит смех публики и заканчивает песней «Радость вокруг». Он превращает свою боль в радость для других. Он никогда не говорит о смерти Феликса или Берндта. Однако он всегда помнит о них, и совесть не даёт ему покоя. Вообще в деревне люди не говорят. Они закапывают всё внутрь себя. Самые тяжёлые раны скрыты молчанием. «Носи их в кармане, в носовом платке», как говорила моя бабушка.

Что вам больше всего запомнилось из сцен в яме?

Ночи напролёт под проливным дождём, по колено в грязи! Нас предупредили, что эти сцены будут ужасны, и, говоря по совести, у нас был неплохой тыл: трейлеры с душем и т.д. Продюсеры не хотели, чтобы кто-нибудь заболел. Однако мы все почувствовали реализм ситуации. Там было с чего перепугаться: на дне ямы, наверху - только маленький квадратик неба, и в этом кусочке появляются немцы и передёргивают затворы.. .У меня до сих пор в ушах этот лязг — звук приближающейся смерти.

Думали ли вы о смерти?

Мы думали скорее о том, что не дай Бог взаправду попасть на войну. У меня был знакомый, который в 16 лет попал в окружение, едва только взяв в руки оружие. А мой дедушка участвовал в Сопротивлении и такого навидался... Он рассказывал мне жуткие истории, от которых я не мог спать по ночам.

Наверное, вам было забавно играть в любовное соперничество с Андре Дюссолье, с которым вы дружите с институтских времён?

Когда-то мы на самом деле пережили такую ситуацию! Сейчас мы здорово повеселились. Я думаю, что игра в комедиях помогает нам не стареть. Мне нравится подтрунивать над Андре. Жана Беккера редко можно упрекнуть в неудачном выборе актёров. Было не меньшим удовольствием работать с Тьерри Лермиттом и Бенуа Мажимелем.

Андре Дюссолье (Избранная фильмография)

• 2002 - СТРАННЫЕ САДЫ / EFFROYABLES JARDINS (Режиссёр: Жан Беккер)
• 2001 - КОМНАТА ОФИЦЕРОВ / LA CHAMBRE DES OFFICIERS (Премия «Сезар») (Режиссёр: Патрис Леконт)
• 2001 - ВИДОК / VIDOCQ (Режиссёр: Питоф)
• 2000 - АКТЁРЫ / LES ACTEURS (Режиссёр: Бертран Блие)
• 2000 - ПРЕСТУПЛЕНИЕ В РАЮ / UN CRIME AU PARADIS (Режиссёр: Жан Беккер)
• 1999 - ДЕТИ ПРИРОДЫ / LES ENFANTS DU MAREE (Режиссёр: Жан Беккер)
• 1998 - ПОХИТИТЕЛЬ ЖИЗНИ / VOLEUR DE VIE (Режиссёр: Ив Анжело)
• 1997 - СТАРАЯ ПЕСЕНКА / ON CONNAIT LA CHANSON (Премия «Сезар») (Режиссёр: Ален Рене)
• 1994 - МОНПАРНАС-ПОНДИШЕРИ / MONTPARNASSE-PONDICHERY (Режиссёр: Ив Робер)
• 1994 - ПОЛКОВНИК ШАБЕР / LE COLONEL CHABERT (Режиссёр: Ив Анжело)
• 1993 - СУРКИ / LES MARMOTTES (Режиссёр: Эли Шураки)
• 1992 - ЗИМА В СЕРДЦЕ / UN COEUR EN HIVER (Премия «Сезар») (Режиссёр: Клод Сотэ)
• 1986 - МЕЛОДРАМА / MELO (Режиссёр: Ален Рене)
• 1985 - ТРОЕ МУЖЧИН И МЛАДЕНЕЦ В ЛЮЛЬКЕ / 3 HOMMES ET UN COUFFIN (Режиссёр: Колин Серро)
• 1984 - ЛЮБОВЬ ДО ГРОБА / AMOUR A MORT (Режиссёр: Ален Рене)
• 1982 - УДАЧНЫЙ БРАК / ON BON MARRIAGE (Режиссёр: Эрик Ромер)
• 1974 - ВСЯ ЖИЗНЬ / TOUTE UNE VIE (Режиссёр: Клод Лелюш)
• 1972 - ТАКАЯ КРАСОТКА, КАК Я / UNE BELLE FILLE СОММЕ MOI (Режиссёр: Франсуа Трюффо)

Интервью с Андре Дюссолье

Вы уже были знакомы с повестью Мишеля Кента?

Да, я как раз с большим интересом читал её, когда Жан Беккер рассказал мне о своём проекте. Сценарий экранизации написан великолепно. В литературе можно психологически развивать характеры и ситуации, но добиваться того же на экране крайне трудно. Когда читаешь сценарий, понимаешь, с каким интересом он писался, как напряжённы ситуации и как богаты характеры

Например?

Два друга проявляют интерес к одной женщине, чего нет в книге - это обогащает их отношения: к братским чувствам добавляется соперничество. Частично это объясняет мотивы, по которым они пошли взрывать железнодорожный пост. Почти все персонажи Беккера такие: живущие в мечтах, похожие на детей. Они не герои.

Фильм находится на грани драмы и комедии.

Мы снимали фильм о страшном историческом периоде, поэтому мы не хотели слишком налегать на комический эффект. Характер наших персонажей таков, что у нас не раз было искушение усилить комедийную сторону фильма. Жан нас удерживал, а жестокость событий возвращала к реальности. Фильм начинается легко, а потом внезапно становится гораздо драматичнее. У Шекспира тоже можно часто встретить эту двойственность между лёгкостью и трагизмом.

Сюжет постоянно удивляет зрителя.

Так построена структура сценария. С самого начала нам известна судьба персонажей, а потом драма разворачивается при помощи флэшбеков. Флэшбеки здесь не просто рассказывают о прошлых событиях: ведь мы уже знаем, чем они завершились, поэтому напряжение нарастает. Мы удивляемся, как всё могло закончиться так, как закончилось. Как герои смогут выбраться из ямы? Что за чудо поможет им? Чудо действительно происходит...

Приключения ваших антигероев характерны для литературы того периода.

Последние месяцы войны — неоднозначный период в нашей истории. В отличие от большинства военных фильмов, в нашем фильме нет героических стычек с врагом. В том месте, где я родился, самым страшным во время войны были сведения счётов между самими жителями. Внутренние разборки - ужасная вещь.

В такой ситуации в человеке проявляются все его слабые стороны.

Перед лицом смерти человек раскрывается до конца. Тут-то и видно, трус он или храбрец. Независимо от того, за какую сторону он воюет. Жан Беккер показывает не совсем обычного немецкого солдата. Солдат-клоун бежит от реальности войны, прячется в искусстве, прикрывается смехом. Он развлекает пленников, чтобы не дать им умереть от страха. Клоун — самый храбрый человек в этой истории: он умеет сказать «нет». Вот почему он служит примером. Такой характер редко встречается в фильмах о том периоде. В «Пианисте» Романа Поланского контакт с немецким офицером тоже достигается благодаря музыке. Люди вдруг забывают о том, что должны вообще-то сражаться друг с другом. Это красиво.

Тьерри Лермитт (Избранная фильмография)

• 2002 - СТРАННЫЕ САДЫ / EFFROYABLES JARDINS (Режиссёр: Жан Беккер)
• 2002 - ЧАСТНОЕ ДЕЛО / UNE AFFAIRE PRIVEE (Режиссёр: Гийом Никлу)
• 2002 - А ТЕПЕРЬ, ДАМЫ И ГОСПОДА / AND NOW... LADIES AND GENTLEMEN (Режиссёр: Клод Лелюш)
• 2001 - ХАМЕЛЕОН / LE PLACARD (Режиссёр: Франсис Вебер)
• 2000 - ВТОРАЯ ЖИЗНЬ / DEUXIEME VIE (Режиссёр: Патрик Брауде)
• 1998 - УЖИН С ПРИДУРКОМ / LE DINER DES CONS (Режиссёр: Франсис Вебер)
• 1997 - АМЕРИКАНСКИЙ ОБОРОТЕНЬ В ПАРИЖЕ / AMERICAN WEREWOLF IN PARIS (Режиссёр: Энтони Уоллер)
• 1997 - МАРКИЗА / MARQUISE (Режиссёр: Вера Бельмон)
• 1994 - КОВАРСТВО СЛАВЫ / GROSSE FATIGUE (Режиссёр: Мишель Блап)
• 1994 - ИНДЕЕЦ В ГОРОДЕ /UN INDIEN DANS LA VILLE (Режиссёр: Эрве Палю)
• 1993 - ТАНГО/TANGO (Режиссёр: Патрис Леконт)
• 1991 - ТОТАЛЬНАЯ СЛЕЖКА / LA TOTALE! (Режиссёр: Клод Зиди)
• 1990 - ТЫСЯЧА И ОДНА НОЧЬ / LES MILLE ET UNE NUITS (Режиссёр: Филипп де Брока)
• 1990 - ПРОДАЖНЫЕ ПРОТИВ ПРОДАЖНЫХ / LES RIPOUX CONTRE LES RIPOUX (Режиссёр: Клод Зиди)
• 1984 - ПРОДАЖНЫЕ / LES RIPOUX (Режиссёр: Клод Зиди)
• 1983 - ПАПА ПАРТИЗАНИТ / PAPY FAIT DE LA RESISTANCE (Режиссёр: Жан-Мари Пуаре)
• 1981 - МУЖЧИНЫ ПРЕДПОЧИТАЮТ ТОЛСТУШЕК/LES HOMMES PREFERENT LES GROSSES (Режиссёр: Жозиан Баласко)
• 1979 - ЗАГОРЕЛЫЕ НА ЛЫЖАХ / LES BRONZES FONT DU SKI (Режиссёр: Патрис Леконт)
• 1978 - ЗАГОРЕЛЫЕ / LES BRONZES (Режиссёр: Патрис Леконт)
• 1974 - ВАЛЬСИРУЮЩИЕ / LES VALSEUSES (Режиссёр: Бертран Блие)

Интервью с Тьерри Лермиттом

Что привлекло вас в этой истории?

Я прочитал книгу Мишеля Кента, ещё не зная ничего о проекте экранизации. Я был в восторге от идеи поработать с Жаном Беккером. По-моему, сценарий ухватил все главные моменты книги. Меня больше всего тронули тема открытия сыном в отце неизвестных качеств и поведение клоуна, который дарит заложникам немного света и их мрачном положении.

Как бы вы охарактеризовали вашего героя?

Он крикун и демагог. Он не может представить развитие любой ситуации, не может смотреть вперёд. У каждого персонажа свои особенности и недостатки — как у каждого из нас. При этом внутри они глубоко человечны. На дне ямы мы застаём их в смятении, страхе, задающими себе вопрос: что я тут делаю? почему я? - и тут же спорящими о мясном рагу. Мой персонаж до самого последнего момента верит, что всё будет хорошо. И только когда в него направляют ружья, он перестаёт смеяться. Едва наступает передышка, он пытается продать своим товарищам по несчастью страховой полис. Это очень жизненно, очень реалистично, это я и люблю больше всего в кино. Талант режиссёра - в его способности сделать достоверным созданный им мир. И Жан Беккер владеет этим талантом в совершенстве. Прямо перед съёмками я смотрел документальный фильм о заложниках в Лионе во время войны. Они просидели целую ночь в ожидании казни, не зная, кого из них выберут жертвой. Одни плакали, а другие рассказывали анекдоты, чтобы поддержать остальных. Такова человеческая природа.

Напряжённая атмосфера в яме периодически разряжается.

Здесь перед нами полный спектр взаимоотношений между людьми: на дне ямы заложники дрожат от холода и от страха перед близкой смертью, через минуту радуются глотку шнапса и вдруг понимают, что это их последний глоток и теперь самое время попрощаться друг с другом. Но даже тогда они не теряют способности смеяться. Я плакал, репетируя эти сцены.
Наверное, в такие моменты забываешь про то, что рядом работает камера? Забывать не забываешь, но представляешь себя в такой ситуации очень живо. Стоишь ты на дне ямы, барахтаешься в грязи, и тут появляются солдаты, наводят на тебя оружие и готовятся спустить курок. Как тут можно не поверить? Начинаешь думать: а будет ли больно? Хоть бы в голову не попали. В этот момент я всегда закрывал глаза. Даже если мы много читали об этом времени, наши представления далеки от реальности.

Вас было четверо в одинаковом положении. Понравилось ли вам играть в группе?

Мне очень нравится быть частью актёрского ансамбля. Это удовольствие я могу сравнить только с теннисом. Нужно отбить мяч в нужное место, чтобы твой партнёр мог поймать его и добить на чужой половине. Все мы были в восторге от этой игры. Каждый из нас старался быть как можно правдивее. Если ты не правдив, то не сможешь добиться комического эффекта. Три моих партнёра - это просто подарок. Я был рад снова встретиться с Вильре, с которым замечательно провёл время на съёмках «Ужина с придурком». Я смеялся над ним до колик. Можно легко понять чувства мальчика, когда видишь неуклюжего клоуна, швыряющего конфетти, чтобы скрыть нелепость своих трюков. Мне особенно дороги комедийные моменты в драме, когда не знаешь, от чего плакать: от смеха или от грусти.

Что вы думаете о цитате из Себастьяна Жапризо, ставшей эпиграфом к фильму: «Смех — последний вызов несчастью»?

Я совершенно согласен. Я из тех, кто смеётся на похоронах. Я постоянно отыскиваю смешные ситуации, придумываю гэги, во всём нахожу забавные стороны. Не знаю, может ли смех действительно помочь в несчастье, но я не могу без него жить

Бенуа Мажимель (Избранная фильмография)

• 2002 - СТРАННЫЕ САДЫ / EFFROYABLES JARDINS (Режиссёр: Жан Беккер)
• 2002 - ОСИНОЕ ГНЕЗДО / NID DE GUEPES (Режиссёр: Флоран Эмилио Сири)
• 2001 - ПИАНИСТКА / LA PIANISTE (Приз за лучшую мужскую роль в Канне) (Режиссёр: Микаэль Ханеке)
• 2001 - ЛИЗА / LISA (Режиссёр: Пьер Грембла)
• 2000 - ДЛЯ МАТЬЕ / SELON MATTHIEU (Режиссёр: Ксавье Бовуа)
• 2000 - КОРОЛЬ ТАНЦУЕТ / LE ROIDANSE (Режиссёр: Жерар Корбьо)
• 1999 - ДЕТИ ВЕКА / LES ENFANTS DU SIECLE (Режиссёр: Диан Кюри)
• 1998 - УЖЕ МЁРТВ / DEJA MORT (Режиссёр: Оливье Даан)
• 1996 - ВОРЫ / LES VOLEURS (Режиссёр: Андре Тешине)
• 1995 - НЕНАВИСТЬ / LA HAINE (Режиссёр: Матье Кассовиц)
• 1995 - ОДИНОКАЯ ДЕВУШКА / LA FILLE SEULE (Режиссёр: Бенуа Жако)
• 1992 - УКРАДЕННЫЙ ДНЕВНИК / LE CAHIER VOLE (Режиссёр: Кристин Липинска)
• 1989 - ПАПА ВЫШЕЛ, МАМА ТОЖЕ / PAPA EST SORTI, MAMAN AUSSI (Режиссёр: Кристин Липинска)
• 1988 - ЖИЗНЬ - ДОЛГАЯ СПОКОЙНАЯ РЕКА / LA VIE EST UN ONG FLEUVE TRANQUILLE (Режиссёр: Этьен Шатилье)

Интервью с Бенуа Мажимелем

Что Вас подвигло на этот проект?

Мне нравится пространство, которое создает Жан Беккер, его истории о дружбе, глубинное размышление на темы человека и вселенной. Он любит своих персонажей, своих актеров. Его фильмы обращены к моему поколению. С их помощью мы возвращаемся к воспоминаниям нашего детства, связанным с жизнью в деревне, к нашим старикам. Я с большим удовольствием смотрел «Детей природы». Это была восхитительная сказка. Сцена, где Мишель Серо ловит лягушек, очень живая. Когда я впервые встретил Жана, я сразу ему сказал, как я восхищаюсь фильмом его отца «Дыра». В «Странных садах» есть похожая сцена, когда 4 заложника оказываются в ловушке на дне ямы. Действие очень захватывающее. Когда Жан сказал мне о роли Эмиля — персонажа, которого нет в книге — я сразу же согласился

Расскажите о Вашем герое.

Эмиль довольно простодушный и наивный человек. Но также он и импульсивный, он действует по велению сердца. Он мечтает об армии и о сражениях, но его трагедия заключается в том, что у него астма и он не пригоден к службе. Поэтому он зол на весь мир и не может подавить эту злость. Он завидует своему брату-подпольщику. Для меня было интересно играть парадокс сильного человека, скованного обстоятельствами. Его перепады настроения заставляли меня смеяться. Меня привлекала также работа на грани двух жанров - драмы и комедии. Разумеется, комедийные нотки не должны были влиять на глубину истории, но в то же время следовало избегать патетики и чрезмерной серьезности. Нужно было соблюсти равновесие. Беккер постоянно избавлялся от всего лишнего.

Как реагирует Эмиль, очутившись в замкнутом пространстве, в яме, в то время как его единственная цель действовать?

Сначала он храбро встречает опасность. Наконец-то настаёт его звёздный час, хоть он и остался в деревне, в стороне от главных событий. Когда первый порыв проходит, он, возможно, страдает больше всех. Он молод, ему есть что терять. В его возрасте все мечты еще могут сбыться. Другие принимают ситуацию спокойнее, они говорят о реинкарнации, о другой жизни. Он же не может с этим всем согласиться, именно сейчас он хочет жить своей жизнью.

Реальные декорации, наверное, еще больше помогали вжиться в ситуацию.

Да, конечно, особенно помогало, что мы снимали эту историю в хронологическом порядке. Я не мог даже представить, что мы проведем 10 дней под дождем, стоя почти по колено в грязи. Но такие реалистичные условия помогали нам играть убедительнее, вживаться в роль. Четверо заложников сначала не понимают всю серьезность положения. Мы болтаем, пытаемся оттеснить наш страх, думаем о таких обычных вещах как выживание, голод, холод... Но вдруг ситуация обостряется и становится более напряженной, когда появляются немецкие солдаты с одной целью - пристрелить нас. Вот тогда мы задумались, а что бы мы сами делали при таких обстоятельствах?

То есть каждый реагировал как будто перед лицом смерти?

Да, ничего нельзя принимать как должное. Эти четверо далеко не храбрецы, более того можно увидеть, что они действительно трусят, и все же мы волнуемся за них и олицетворяем себя с ними. Что бы мы сделали, будь мы на их месте? Я не знаю вел ли бы я себя смело и героически...Думаю, я бы пытался делать всё правильно. Но если ты никогда по-настоящему не знал страха и боли, имеешь ли ты право винить кого-либо в недостатке героизма? Легко играть в героя, когда война окончена. Половина Франции была за Петэна. Сколько людей на самом деле ушло в подполье? Это было время доносов и чудовищной несправедливости. Несколько людей из деревни помогали нам на съемках. Один старик, с которым мне удалось подружиться за время съемок, сказал мне «Посмотри туда, на втором этаже этого дома живут мужчина и женщина, которым нечем гордиться». Можем ли мы осуждать трусость, ни капли не сочувствуя таким людям? Этот фильм показывает, что надо быть более терпимыми

А как Вы сами себя почувствовали, когда на вас наставили оружие люди в фашистской форме?

Я никогда не сталкивался со смертью, поэтому мне приходилось обращаться к своим фобиям. Например, я всегда паникую, когда мне надо играть сложную сцену. Сначала, на дне ямы, мы не знаем, что должно с нами случиться. Потом мы осознаём, что мы практически одной ногой в могиле. Я очень долго думал над тем, как играть эти сцены. Смирюсь ли я, буду ли я скован страхом, окажись я перед лицом смерти.. .Как умереть достойно? Это очень трудный вопрос.

И каков же Ваш выбор?

Жан мне сказал: «Когда солдаты собираются в тебя стрелять, я бы хотел, чтобы ты упал на колени. Ты падаешь, сдаёшься». Мы сняли дубль, и тут я вспомнил историю Жана Габена. В следующем дубле, я решил не падать, а остаться стоять. Жан удивился, тогда я рассказал ему эту историю. Когда Габен воевал на флоте, он попал под воздушный налёт. Его первая реакция была спрятаться где-нибудь. Но потом он сказал себе: «Видел бы меня сейчас Хемфри Богарт!», и вернулся на палубу. Я сказал Жану: «Падать в грязь совсем не героически. Что бы сказал Габен, если бы видел меня сейчас?»

Вы играете в ансамбле с известными актерами.

Вилльре, Дюссолье, Лермитт такие разные, но всех их объединяет то, что они очень профессионально работают. Они очень опытные! Я не боялся играть в таком звездном ансамбле, наоборот, это даже помогло мне играть, сделало мою работу более интересной. Беккер имел чёткое представление о том, как он хочет смонтировать фильм. Он снимал тремя камерами и часто снимал целую сцену одним дублем. Это более удобно, таким образом каждый, кто участвует выкладывается наравне со всеми.

Себастьян Жапризо говорит в начале фильма «Смех - последний вызов несчастью», что вы думаете по этому поводу?

Я думал об этих словах в сценах, о которых мы сейчас говорили. Я вспоминаю лидера алжирского Фронта Освобождения, который улыбался, когда его арестовывали, и продолжал улыбаться до тех пор, пока его не повесили. Есть много других историй о борцах Сопротивления, которые в насмешку над отрядом, который их расстреливал, кричали «Да здравствует Франция!». Разве многие люди могли смеяться перед лицом смерти? Умение посмеяться в трудных ситуациях требует большой силы и выдержки. Мы бы все хотели не терять такое качество при любых обстоятельствах, уметь не придавать большого значения незначительным событиям, и уметь смотреть на вещи со стороны.

Обсудить в форуме

«  вверх  »