Гавань /Haven/

Рецензия от Анастасии Грен

Падение рая

Когда-то давно около Каймановых островов потерпел крушение корабль, на котором находился сын английского короля. Туземцы , рискуя жизнью, спасли путешественников, после чего король освободил жителей острова от уплаты налогов…

В фильме Фрэнка И. Флауэрса финансовый рай становится местом действия для событий, происходящих в жизни героев – теневого бизнесмена Карла Ридли (Билл Пэкстон), прилетевшего со своей дочерью Пипой (Аньес Брукнер) на острова под угрозой разоблачения в Америке, местного обкуренного ловеласа Фритца, без цели мотающегося по острову, банды аборигенов-наркоторговцев, терпящих финансовый кризис, бедного рыбака Шая (Орландо Блум) и дочери его босса Андреа (Зои Салдана), пытающихся отстоять право на свою любовь.

«Гавань» начинается с романтической сцены свидания двух влюбленных в уединенной кайманской бухте. За эти первые 30 секунд счастья и покоя расплатиться придется всем: и злополучным любовникам, и зрителям. Потому что «Гавань» - это фильм о падении рая. К концу фильма из всех героев картины относительным хэппи-эндом сможет похвастаться разве что Пипа, которой достанется хотя бы отцовский миллион. Все же остальные, хлебнув сполна горя, разочаровавшись во всем, во что верили, и, потеряв все, что имели, разбредутся кто куда – каждый по своей дороге. А ошарашенному зрителю придется разбираться в сюжете фильма, за которым не так-то просто уследить во время самого просмотра. Параллельное раскручивание сюжетной спирали, больше напоминающее воронку, в которой развиваются судьбы героев, изначально никак друг с другом не связанных, приводит, в итоге, к единой концовке, где линии сюжета оказываются неразрывны. Но на то, чтобы собрать этот сюжет, как мозаику, кусочки которой сценарист щедрой рукой рассыпал по всему сценарию, у себя в голове, потребуется, все же, изрядно пошевелить извилинами.

Крушение рая – универсальная схема развития событий от лучшего к худшему. Но в этом фильме худшее, несомненно, преобладает – рай символизируют лишь первые несколько кадров, которые настолько не вписываются в основную идею фильма, что почти сразу же выпадают из памяти зрителя. Отклоняясь от основных сюжетных линий, Флауэрс рисует перед нами картину истинной жизни Каймановых островов – жизни, складывающейся из R&B вечеринок, гангстерских разборок, наркоторговли, расизма, противостояния между местными и чужаками. Жизни, сдобренной изрядным количеством более мелких грешков, составляющих сумеречную зону нашей души. Вполне возможно, что основной линией для Флауэрса является как раз не трагедия любви, не история бизнесмена, не рассказ о предательстве и воровстве, а именно описание этой самой жизни – жизни райского острова, обернувшегося адом.

Проблемы, поднятые в фильме, стары как мир. Можно назвать их примитивными, а можно – вечными. Это и история современных Ромео и Джульетты – детей, совершивших ошибки из-за любви и изменивших себя ради нее. Влюбленных, которые могли бы быть счастливы, но жизнь которых была исковеркана глупой ненавистью тех, кого на самом деле их любовь не касалась. Это и история предательства – когда адвокат ради денег подставляет клиента и друга. Это и история легкой жизни – выбирая которую нужно понимать, что тебе не долго удастся ей наслаждаться. Вот в этих историях и выясняется, какие у героев истинные жизненные ценности. Для одних - важнее всего деньги, для других – любовь, для третьих – принципы, для четвертых - престиж.

Теперь, казалось бы, пришло время для морали, но как раз она-то в фильме и отсутствует. Потому что Фрэнк И. Флауэрс не собирается никого учить – он лишь указывает нам на проблемы, предоставляя нам самим придумывать способы их решения.

Доносит до нас Флауэрс еще одну идею - идею упадка, с течением времени незаметно проникающего во все. Он напоминает нам о том, что рай губит не жестокость, не страсть к наживе, не порок, а всего лишь время.

Этот, не слишком простой для восприятия, но все-таки задевающий за живое фильм, навевает на зрителя легкую грусть и оставляет после себя чувство некой безнадежности. И все же во время просмотра получаешь истинное наслаждение и ощущаешь всю прелесть «Гавани», которая, казалось бы, взяла отовсюду понемногу, но, в итоге, обрела свой собственный неповторимый стиль.

© Анастасия Грен

«  вверх  »