Охота Ханта/ The hunting party

Рецензия от Алины Епишкиной

Они не пишут в журнал «Досуг&Путешествия».

Качественная картина, динамичная и характерная, — это приятное удовольствие. Если же она является реальной историей, при создании которой допустимым максимумом стала лишь отдельная стилизация героев, то это настоящее сокровище. На экраны выходит фильм, в основу которого легла статья Скотта Андресона «Как я провел летние каникулы», опубликованная в журнале Esquire за 2000 год. Это полная юмора «висельников» (столь характерного для людей, привыкших к тому, что их жизнь лишь ставка) и ужасающими подробностями о смерти и попытках существования в войну и после нее реальная история.

Фильм «Охота Ханта» («The hunting party» - интересная игра слов встречается уже в названии, так как «hunting» – охота, «Hunt» – имя героя Ричарда Гира) стал новой картиной Ричарда Шепарда. Работа над сценарием проходила в месте действия истории – в Боснии; там же и в Хорватии проходили основные съемки. Ранее Ричард Шепард подарил зрителям нового Пирса Броснана – киллера, алкоголика, разгуливающего в трусах по отелю «Матадора». Сегодня он как будто вновь изобретает новых сложных и интересных персонажей. Герой Гира – постепенно упавший с карьерной лестницы; возможно, холодный, но умеющий своей улыбкой возвращать всех, кто мог от него отречься. Торренс Ховард и Джесси Айзенберог смогли не то, что сыграть, но практически идеально влиться в роли успешного журналиста, работающего в уютной Нью-Йоркской студии, и молодого выпускника, которого пропихнули «в карьеру» сверху («ты так молод, что попал сюда, чей ты сын?»). Ричард Шепард смог собрать на съемочной площадке профессионалов, не обделенных наградами, номинациями и вниманием публики.

По сути, «Охота Ханта» — это дорожное приключение. Трое героев, с течением времени раскрывающиеся для зрителей, едут на поиски сербского убийцы, прототипом которого стал военный преступник №1 в Боснии Радован Караджич. Местных жителей играли боснийцы, сербы, хорваты, – для Шепорда было очень важно остаться политкорректным, затрагивая тему межнациональной войны. Тем более, что Ричард хотел быть понятым теми самыми людьми, о которых этот фильм снят.

На фоне людских историй пролетают чистые леса, помещения Holiday Inn (именно в этом отеле во время военных действий были расположены представители прессы), изуродованные войной деревушки. И все полно ушей и глаз, где каждое слово, пусть оно будет сказано на английском или же на сербском, обязательно будет услышано. Состояние постоянного движения становится неотъемлемой частью картины. Все основное действие разворачивается в несколько дней, поэтому шанса заскучать не предвидится.

Непростой оказалась работа для переводчиков картины. Отчасти это можно объяснить и тем, что в основе – репортаж, практически литература. Поэтому в сценарии присутствуют интересные словесные игры. Например, имя героя Торренса Ховарда – Дак, что так же означает «пригнись». Именно поэтому при его появлении в одном из баров (а «хороший журналист, оказавшись в незнакомом месте, всегда первым делом должен найти бар») коллеги со смехом пригибаются. Да, как оказалось, вовсе не радикулит их прихватил при встрече с другом. Интересно, что как раз в этой сцене были сняты четыре (из пяти) журналистов, ставшие реальными героями рассказанной в фильме истории.

Трудно однозначно определить жанр «Охоты Ханта». Как и в любой другой реальной истории, здесь есть и юмор, и печаль, и слезы, и смех. Создателям удалось нарисовать многоплановую картину, в которой фон и люди не расходятся, а плавно сливаются.

Как часто возникал в голове вопрос «Почему смогли журналисты, и не смогло правительство?» после прочтения интервью с каким-либо боевиком, человеком из списка «Разыскивается»? Ричард Шепард не пытается добиться ответа, он просто хочет, чтобы люди не были забыты, а их история не была презираема. А у ЦРУ свой репортаж и свой сценарий.

©Алина Епишкина

Рецензия от Марии Крыжановской

Военные конфликты всегда привлекают внимание людей. Тех, кто имеет непосредственное участие в военных действиях, – в силу живейшего интереса к своему будущему; тех, кто занимает строгий нейтралитет, – просто в силу праздного любопытства. В обоих случаях редко, когда остается хоть кто-то «незатронутым». И после того, как все уже закончится и утихнет, а города начнут восставать из руин, станут появляться книги, картины, фильмы, как жестокое наследие войны.

Как ни высокопарно, но Ричард Шепард внес свой вклад в копилку послевоенных «самовыражений». Но пришел он к такой теме окольным путем - прочитав статью Скотта Андерсена «Как я провел лето», опубликованную в одном из номеров Esquire. Вдохновившись материалом, Шепард сам написал сценарий и занялся фильмом как режиссер. Собственно, историю Скотта Андерсена вряд ли можно назвать тривиальной: военный репортер, всю жизнь проведший в самых горячих точках мира, он однажды решился отправиться на поиски одного из самых опасных преступников - Радована Караджича, вооружившись лишь компанией друзей.

Сюжет фильма практически полностью копирует эпизод жизни отчаянного журналиста: Саймонт Хант(Ричард Гир), военный репортер, и его напарник Дак (Тенесси Ховард), оператор, колесят по всему миру, в поисках настоящего материала, снимая репортажи для всей мировой общественности. Делают они это легко и даже где-то играючи, не считаясь с грозящими повсюду опасностями. Но все это до тех пор, пока война не затрагивает лично их, и тогда происходит надрыв – Хант в прямом эфире высказывает свое «настоящее» мнение о происходящем. Разумеется, на этом его блестящая карьера заканчивается. В свою очередь, у его напарника жизнь складывается гораздо более удачным образом – он получает повышение по службе, а в придачу стабильность и спокойствие в жизни. Но прошлое тянет к себе, и однажды эти двое снова встречаются на территории Боснии. Хант заманивает Дакка идеей найти «Лиса» - преступника №1, ссылаясь на осведомленность о месте его нахождения. И вот тут и начинаются приключения, опасности и угрозы смерти на каждом шагу.

Несмотря на безусловную значимость непосредственно военного аспекта в фильме, едва ли он занимает главное место. Скорее он выступает как, пусть жестокий и местами чересчур реалистичный, но фон для развития характеров героев. И безусловной заслугой актеров стало воплощение своих ролей на экране. Ричард Гир, еще раз подтверждая все свои заслуги и титулы, исполняет роль Саймона Ханта. Он, выступая в несколько своеобразном для себя амплуа, блестяще показывает всю сложность характера своего героя и здесь чем-то напоминает Рассела Кроу, которого, кажется, помести в любую эпоху и любое событие, и он будет точно знать, как надо двигаться, что надо говорить и как себя вести. Также и Гиру не перестаешь верить ни на секунду и уж тем более не представляешь уже никого другого в этой роли. Герой его, как отмечалось выше, сложен. В нем сочетается отчаянность с по временам трепетным отношением к своей жизни; он угрюм, но бывает и мягким, и смешным.

Вообще парадоксальные сочетания – ключ всей картины. Впрочем, сама статья С.Андерсена называлась контрастно-иронично по отношении к своему содержанию. Так и весь фильм пронизан иронией и типично американскими шутками, не перестающими, однако, быть от этого смешными. Задумкой режиссера и являлось именно насытить фильм иронией, избежав, таким образом, излишней документальности и поддержав некую художественность. Надо сказать, что это удалось, и удалось в меру. Ирония и смех сочетаются с серьезностью и содержательной насыщенностью. Иные ситуации и кажутся временами настолько странно-нелепыми, что никак не верится в «основанность на реальных событиях», но тут же вспоминаешь претекст фильма – «самые нелепые вещи не являются выдумкой» и все сразу как-то встает на свои места.

Но ни в коей мере не забывается сама идейная нагрузка фильма. Забавные надписи «Сараево», стилизованные под рекламу Coca-Cola, соседствуют с кадрами разбомбленных городов и разрушенных жизней. Именно в такой обстановке и происходит развитие жизни Саймона Ханта и ее надлом. Но этот надлом происходит не из-за перенасыщенности ужасающими военным событиями, нет, все потому, что война коснулась именно его не как репортера, не как профессионала, а как простого человека, потерявшего любимую по чьей-то прихоти. До этого он видел войну и смерть, но теперь он узнал их в лицо.

Безусловно, драма человеческой жизни не единственная в этом фильме. Здесь также фактически поднята проблема «забытости» и ненужности. Казалось бы – один из самых опаснейших преступников на свободе, а никто, ни одна служба мира, не может его найти, и тут появляются трое журналистов, вообразивших себя героями, и, как ни странно, находят то, что ищут! В этом - правда войны, в этом - продажность даже самых направленных «на-обеспечение-мира-на-земле» служб, в этом - пренебрежение отмщением жизней миллионов людей в пользу своей выгоды и в этом - по сути, все телевидение, освещающее несуществующие реалии.

Но все же…Может, кто-то и назовет «Охоту Ханта» политически направленным фильмом, ставящим во главу стола именно военный и политический аспекты, но вся эта история – это история жизни одного конкретного человека, история борьбы одного конкретного человека с вполне определенным, личным, а не общечеловеческим или государственным врагом. По крайней мере, начиналась она именно так.

©Мария Крыжановская

Рецензия от Ники Черняевой

Охота на лис.

Внимание всех любителей темы горячих журналистских расследований - в январе 2008 года в российский прокат выходит фильм «Охота Ханта» (The Hunting Party), автором сценария и режиссером которого стал Ричард Шепард («Матадор»).

В основу фильма положены реальные события, описанные известным журналистом Скоттом Андерсоном в его статье «Как я провел летние каникулы», опубликованной в начале 2000-х годов в журнале Esquire. Это история о том, как пятеро журналистов, вместе освещавших войну на Балканах, через несколько лет после ее завершения вдруг решают совместными усилиями отыскать находящегося с тех пор в бегах военного преступника Радована Караджича.

Именно плотный контакт с этой группой журналистов (они даже один раз появляются в кадре) в ходе работы над фильмом позволил его создателям максимально приблизить происходящее на экране к реальности. Съемки проходили в Боснии, Хорватии и Сербии. Актеров, игравших коренное население, а также значительную часть съемочной группы пригласили из местных киносообществ. По словам режиссера, одна из ассистенток даже пережила нервный срыв и отказалась от дальнейшей работы над картиной, так как происходящее на съемочной площадке слишком сильно напомнило ей о годах войны, в ходе которой ее семья потеряла много близких.

Конечно, экранизация реального журналистского расследования претерпела небольшие трансформации, ведь задачей режиссера было создание художественного, а не документального фильма. Именно поэтому Радован Караджич превратился в некого Богдановича, более известного под кличкой «Лис», а на его поиски вышла компания не из пяти, а из трех персонажей, очень ярких, непохожих друг на друга, но отлично гармонирующих между собой.

Возглавил отряд некогда великий репортер Саймон Хант (Ричард Гир), долгие годы передававший лучшие репортажи из самых горячих точек мира, но на самом пике карьеры неожиданно сломавшийся от осознания «бессмысленности и беспощадности» происходящего. С тех пор он ушел в подполье и за собственные деньги начал снимать сомнительные материалы о никому не известных военных конфликтах, продавая их всем телеканалам стран третьего мира одновременно.

Второй член команды – телеоператор Дак (Терренс Ховард), в былые времена рука об руку рисковавший жизнью вместе с Хантом, а после его «грехопадения» устроившийся на непыльную работу в Нью-Йорке главным оператором ведущего телеканала. Свободное от работы время Дак проводит на побережьях Греции в объятиях своей очаровательной девушки, которая за весь фильм появилась в кадре минут на пять, что, впрочем, не помешало всем мужчинам зрительного зала запомнить ее потрясающее белое бикини.

Третий супергерой – кудрявый выпускник Гарварда Бенджамин (Джесси Айзенберг), обладающий обширной базой фундаментальных знаний, но совершенно не имеющий практических навыков в журналистике, тем более военной. Каждые пятнадцать минут фильма бедняге Бенджамину приходиться слышать в свой адрес фразу: «Ты такой молодой, явно чей-то сынок». Сам же он с той же частотой повторяет реплики типа «Сейчас мы все умрем!!!».

Примечательно, что у каждого члена команды есть свой мотив на поимку Лиса – Хант мстит за убийство своей возлюбленной и по совместительству тайно мечтает с триумфом вернуться в большую журналистику. Дак пытается доказать себе, что еще жив как человек и как журналист, а малыш Бенджамин широко раскрытыми глазами смотрит на происходящее и, пользуясь случаем, набирается опыта с целью доказать богатенькому папе, что он способен всего добиться сам.

В то время, как НАТО, ООН и ЦРУ уже несколько лет ведут безрезультатные поиски Богдановича, простым журналистам удается пробраться в его логово за каких-то два дня. Отсюда вопрос – действительно ли идут официальные поиски военных преступников, либо с ними уже давно заключен «пакт о ненападении» на взаимовыгодных условиях? По ходу фильма возникают и другие, по большей части, риторические вопросы, направленные, в основном, в адрес мирового сообщества и власть имущих.

В целом, фильм «Охота Ханта» получился в меру остроумный, в меру интеллектуальный и в меру документальный. Он вобрал в себя массу парадоксов – приключения в послевоенной Боснии с элементами комедии; Чак Норрис, периодически выплывающий из воды с гранатометом; представитель полиции ООН в Сербии, уплетающий пончики в офисе с неработающим ксероксом; фееричная надпись Enjoy Sarajevo, стилизованная под логотип Кока-Колы, алым пятном сверкающая на уцелевшей стене дома в разрушенном войной городе, и многие другие моменты, ради которых стоит увидеть фильм своими глазами.

©Ника Черняева

Официальная программа Венецианского Кинофестиваля 2007г. П
Производство: США — Хорватия — Босния-Герцеговина, 2007 г.
Режиссер: Ричард Шепард
В ролях: Джесси Айзенберг Джой Брайант Дилан Бэйкер Ричард Гир Диана Крюгер Терренс Хауард и др.

«  вверх  »