Юленька. Смертельные уроки.

Рецензия от Дарьи Баракиной

Рассказ о противостоянии в буквальном смысле слова бесхребетного мужчины и маленькой девочки с глазами волчицы. Мораль басни: врать нехорошо, вдвойне нехорошо рассуждать при этом о правде и ответственности. Потому как называется это лицемерием, и карается в поучительных историях весьма сурово.

Сюжет.

Ради своей болезненной возлюбленной Леры (Оксана Лаврентьева) университетский преподаватель Андрей Белов (Марат Башаров) перебирается из столицы в провинцию. В тихом городке он начинает карьеру учителя в женской гимназии, где кроме него, похоже, нормальных мужчин вообще нет. Из-за явного недостатка внимания со стороны противоположного пола повышенный интерес к новому учителю проявляют чуть ли не все дамы, что появляются в кадре: старшеклассницы с ним кокетничают, директор гимназии (Ирина Купченко) зазывает кофейку испить, а родительница одной из учениц (Анна Казючиц) так и вовсе льнет к нашему скромняге. Ошалевший от такого «счастья», Андрей, в конце концов, сдается под натиском прелестной мамаши и картинно овладевает ею на красных простынях.

Дочурке искусительницы Юленьке (Даша Балабанова) такой поворот событий по нраву: она скучает по своему погибшему отцу и очень хочет, чтобы мама была счастлива. Трогательный ребенок, неправда ли? Без сомнения…до тех пор, пока раскаявшийся Андрей не откажет девочке в её дочерних притязаниях. И уж тогда месть уязвленной в лучших чувствах Юленьки ничто не сможет остановить.

Смысл и атмосфера.

Естественно, в пресс-релизе киноленты её создатели хвалят «Юленьку», как могут. Дескать, есть в картине и саспенс, и мораль. Все это, конечно, верно, но лишь отчасти. Про содержание идейного посыла уже было сказано выше: он крайне прост и прямолинеен. Для особо ленивых зрителей Андрей и Юленька сами озвучивают пресловутые «концептуальные мысли» фильма.

Однако здесь вышла промашка: попытка создателей картины обусловить действия маленькой маньячки влиянием взрослых не удалась. Никто ребенка не обижал, не развращал, все Юленьку любили, холили и лелеяли – так в чем же причина асоциального поведения юной прелестницы?

В фильме несколько раз подчеркивается, что она не по годам развита: «в теле девочки находится взрослая женщина». Тогда трагедия Юленьки – не драма ребенка, искалеченного тлетворным влиянием общества, а конфликт сильной, умной личности с миром, который полон ничтожеств. Девочка не считает окружающих людьми, они для нее просто куклы, которые делают то, что она захочет. Но именно такое восприятие реальности делает Юленьку безмерно одинокой. Без сомнения, центральный образ картины получился гораздо глубже и многограннее, чем заявленные авторами идеи.

Любопытно также, что в фильме можно увидеть некий сексистский подтекст. Результат борьбы положительного, но слабого и порочного мужского начала с отрицательным, но сильным и умным женским, удовлетворит как убежденных шовинистов («все бабы – стервы»), так и ярых феминисток («все мужики – козлы»).

Теперь о саспенсе. Его в картине просто-напросто нет: только зритель начинает с напряжением следить за событиями, происходящими на экране, как…бац!...меткая юмористическая реплика кого-нибудь из героев портит весь настрой. «Юленька» - фильм совсем не страшный и, что уж греха таить, довольно предсказуемый.

Персонажи.

Актерскую игру Марата Башаров однозначно оценить сложно. Казалось бы, его персонаж абсолютно не соответствует классическому образу героя триллера: у Андрея слишком нелепый и «домашний» вид. Но, в то же время, именно эти качества делают его близким и понятным для зрителя. Порицать и жалеть такого человека несравнимо легче.

А вот женские персонажи (за исключением героини великолепной Ирины Купченко) производят впечатление картонных фигур. Особенно запомнились модельные позы, которые к месту и не к месту принимала прелестная Вера (Анны Казючиц).

Дети играют воодушевленно, иногда даже чересчур. Потому ряд моментов больше походит на съемки театрального спектакля, чем на эпизоды кинокартины.

Крайняя неестественность – особенность не только актерских ролей, но и всего вещественного мира «Юленьки». Интерьеры квартир выглядят нежилыми, книги нечитанными, и даже яблоки в кадре кажутся пластмассовыми. Правда, сами авторы утверждали, что хотели показать в своем фильме «пространство вне времени», без привязки к каким-либо историческим событиям. Так что возможно то, что я назвала «неестественностью» – хитрый художественный пример.

Резюме.

На вопрос «смотреть или не смотреть» ответить непросто. «Юленька» - фильм не плохой, но и «хорошим» его назвать язык не поворачивается. Он не раздражает, но особо не нравится. Думается, в первую очередь, с показа этой кинокартины не уйдут разочарованными любители триллеров. Особенно отечественных.

©Дарья Баракина

Рецензия от Анастасии Вильчи

Когда прочитала название фильма "Юленька", сразу заподозрила неладное: это что-то драматическое, или трогательное - в любом случае, за душу скребущее (а так хочется в последнее время света, любви и позитива!). Представляете нашу реальность? Если раньше фильм с таким названием ассоциировался бы с влюбленностью, легкостью, весной, сказкой, березками, селом, полетом и запахом ландышей, то сегодня заранее ждем подвоха. Но довольно лирики: посмотрев на афишу фильма, читаю: "Юленька. Смертельные уроки" и "Она не играет в куклы. Она играет людьми". Добро пожаловать на триллер, господа!

Можно было и не бежать. Потому что приглашение в "Октябрь" на 19 часов условно, как, впрочем, и любое другое приглашение в свете непредсказуемых пробок. Сам Стриженов ворвался в 19-20. А начали еще через час. На этот раз я выбрала место подальше и с краю. Через пять минут "каблуки" остались под сиденьем, а длинный шарф заменил мне плед. Я приготовилась бояться.

Где-то в середине фильма учитель рассказывает ученицам миф об Орфее и Эвридике, стараясь тем самым донести до девочек "проблемного" 5-го класса смысл настоящей Любви, ради которой герой спускается в царство мертвых. И запинается на финале: там, где Орфей оглянулся, нарушив запрет, и потерял Эвридику. По сути, сюжет фильма рассказывает об этом же: идешь к своей цели - не оглядывайся, не сворачивай, любишь - спустился в царство мертвых - так люби до конца, не предавай и будь честен. Только вот в свете выбранного на этот раз жанра, нового не только для Александра Стриженова, но и для современного российского кинематографа, уроки эти оказываются смертельными. Обернулся - нарушил запрет - потерял любимую. Изменил жене - не признался - и ты труп.

Очень понравилась, если можно так сказать об атмосфере наводящей ужас, выбранная натура для съемок: гимназия для девочек в старинном провинциальном городке располагается в особняке, напоминающем замок, с высокими потолками, колоннами, фонтаном в столовой, эркерами, спальнями во флигелях под крышей. Квартира главного героя, историка Андрея Белова, в тех же размазанных и размытых красках, разводах слегка обшарпанных стен и закрашенными стеклами межкомнатных дверей. В традициях фильмов ужасов - знаете, эдакие особняки "с прошлым", хранящие тайны своих прежних жильцов. Стены, повидавшие виды. А кроме портретов, их украшающих, штрихи современности - плоские плазменнные панели... И морг в этом городишке тоже в особнячке с колоннами.

Андрей Белов с женой и дочкой-пятиклассницей переезжает из столицы, сменив университет на женскую гимназию во имя любви, как в мифе об Орфее. У его жены Леры - астма. В первых кадрах картины есть сцена переправы через речку, как мифический путь через воды Стикса, а перевозчик в капюшоне - прототип Харона. Туман и плавающий у берега труп не оставляют никаких сомнений насчет жанра фильма.

Кроме преподавательской работы Белов получает в нагрузку классное руководство над 5 "А", и очень скоро понимает, что класс скрывает за круговой порукой какую-то страшную тайну. Убита одна школьница, падает с лошади другая; в сумасшедшем доме безутешная мать, ненавидящая учителей; найден неизвестный труп; призрак погибшей девочки преследует героя; пожар; автокатастрофа; рыбка, съеденная кошкой; убитая белка; сцена убийства с монологом убийцы, раскрывающим все тайны, - событий на полтора часа экранного времени предостаточно! Поэтому смотрится очень динамично.

Логично вписывались и дополняли картинку "веселого" городка директриса школы в исполнении Ирины Купченко, марширующие под барабанную дробь во дворе школы, как на плацу, девочки в коротких юбочках. Есть и сцены секса для взрослых, и сцены в морге для любителей трупов.

Отдельно хочется отметить работу композитора картины - музыка органична: где надо – провоцирует; где надо - подогревает страсти; где надо - лирична. Многих эта фамилия удивит - опять же, дебют в таком жанре - Аркадий Укупник.

Костюмы и гримеры тоже заслуживают похвалы: разбитые носы, круги под глазами - все в меру. Очень понравились платья героини, играющей маму Юленьки (Анна Казючиц), которые дополняли характер персонажа: точеная, хлопающая ресницами, воздушная нимфа, недоучившаяся 10 лет назад студентка, вышедшая замуж за своего преподавателя, сама совершенно не способная на поступки, полностью под влиянием своей дочери-вундеркинда. Удачное сочетание мама-дочка, подбор актрис – «в десяточку»!

И шесть из пяти ставлю Александру Стриженову. За новый жанр и смелость практически первопроходца. За роль Следователя в фильме: это от и до - цельный образ! Не типичная пародия на «следака» из провинции, эдакого тупого увальня, а роль обыкновенного, но докапывающегося до сути и морщащегося при виде трупов и размозженной головы человека. И за благодарности, произнесенные им со сцены перед премьерой: маме, жене и отцу.

О вундеркиндах. Родители, растящие гениев и ставящие эксперименты на своих детях, - посмотрите фильм. Возможно, вы немного сбавите обороты. Хотя Юленька, скорее, патология, чем вундеркинд: в 2 месяца она начала ходить, до года говорить, и так далее. В геометрической прогрессии развиваясь, она признается учителю-Белову, что перед ним не пятиклассница, а заключенная в тело десятилетнего ребенка взрослая женщина с надломленной психикой из-за гибели своего отца - единственного света в окошке, - и нежелания, чтобы над ней ставили опыты, как над кроликом... А потому притворяющаяся ребенком и желающая лишь счастья себе и своей маме - красивой дурочке - в виде полноценной семьи: она просто ищет папу. После такого признания умный и дальновидный человек должен сделать одно: на все соглашаясь, бежать из этого города, спасая себя и семью. Но здесь наружу выползает упрямство, гордыня и глупость. Смешиваясь с предательством (пусть и тонко срежиссированном и подстроенным), все это не дает главному герою и нам, зрителям, шанса на «хеппи энд».

Если вы любите фильмы ужасов, триллеры и острые ощущения - посмотрите этот фильм.

©Анастасия Вильчи

«  вверх  »