Я - киборг, но это нормально/Saibogujiman kwenchana/I'm a Cyborg, But That's OK/

Рецензия от Евы Рапопорт

Корейский режиссер Чхан-Ук Пак, получивший всемирную известность благодаря своей кровавой трилогии, составленной из фильмов «Сочувствие господину Месть», «Олдбой» и «Сочувствие госпоже Месть», к удивлению своих поклонников на этот раз снял комедию. По крайней мере, так фильм заявлен в прокате. Однако, слишком уж на этот счет обольщаться не стоит: действие картины разворачивается в таком не слишком уж увеселительном заведении как сумасшедший дом.

Главная героиня – симпатичная девушка Ян-гун с высветленными бровями и невероятно густой копной черных волос искренне верит, что она – киборг, а после того, как у себя на работе – на заводе, где собирают радиоприемники, она для подзарядки батарей буквально подключает себя к электросети, ее и отправляют в клинику для умалишенных. Там ее встречает и в нее по-своему влюбляется молодой человек по имени Ил-сун, любящий носить разные маски, ворующий все, что только можно, без конца принимающийся чистить зубы и считающий, что превращается в точку, что его немало пугает.

Толстуха, которая якобы с помощью специальных носков умеет летать; женщина, страдающая мифоманией, то есть придумывающая постоянно самые невероятные истории обо всем, и простая корейская девушка, не расстающаяся с зеркалом и одетая как швейцарская крестьянка с пасторальной картинки, более того, поющая на своем родном языке швейцарские народные песни, – таковы некоторые другие персонажи картины.

И, тем не менее, Чхан-Ук Пак остается верен себе: сцен со стрельбой и насилием в этом фильме тоже достаточно, пусть и разворачиваются они только в воображении главной героини, полагающей, что смысл ее существования состоит в том, чтобы вернуть бабушке (тоже сумасшедшей, но, в отличие от внучки, убежденной, что она мышь) ее зубной протез и… «убить их всех».

Но воображение – еще полбеды, однако, считая себя киборгом, героиня наотрез отказывается принимать пищу, потому как боится, что может сломаться от этого. Врачи с ног сбиваются, пытаясь хоть как-нибудь ее накормить, но решить проблему, которая превращается уже в вопрос жизни и смерти, удается как раз другу Ян-гун – любителю масок и клептоману. Он принимает игру девушки и создает для нее прибор, как будто способный превращать рис в чистую энергию, а затем, при помощи хитрых уловок, заставляет ее поверить, что встроил этот прибор в остальной механизм. Успеху Ил-суна бурно радуются все пациенты, затаив дыхание наблюдавшие в столовой за первой его попыткой заставить Ян-гун есть.

Таким образом, хотя и в завуалированном виде, очередная любовь в очередной раз побеждает смерть. Тем не менее, она не делает никого более вменяемым и даже не заставляет героиню забыть ее склонности к разрушению. Любовь тоже может быть очень жестокой, но совсем не о том в этот раз хочет говорить режиссер, он же – автор сценария; добрая же история любви зачастую легко превращается в банальную сентиментальность, чего здесь ни в коем случае не происходит.

Помимо призов «за лучший полнометражный фильм» на Фестивале Нового кино в Монреале и награды за «лучший сценарий» на Международном каталонском кинофестивале работа Чхан-Ук Пака была удостоена приза Альфреда Бауэра за новаторство на Берлинале 2007, и хотя в современном авторском кино в последнее время создается немало удивительных и необычных картин о любви, «Я – киборг» может быть по праву признана наиболее странной из их числа. Чего стоит только сцена с поцелуем, где девушка-киборг на 180 градусов поворачивает голову к обнявшему ее сзади партнеру.

И все же Чхан-Ук Пак прославился именно благодаря фильмам, фактически воспевающим оправданное насилие, так что нельзя не признать жестокие, а никак не добрые фильмы получались у него куда как сильнее и ярче. Однако и сам режиссер, отмечая, что любовь показывать гораздо труднее, чем ненависть, снимал «Я – киборг» скорее в качестве своеобразной передышке для себя, следующая же его картина, уже закупленная в наш прокат даже до наступления первого съемочного дня, будет рассказывать историю о вампирах.

©Ева Рапопорт

«  вверх  »