Лабиринт Фавна /El Laberinto del Fauno/

Рецензия от Анны Гросицкой

В жизни каждого человека многие желания рождаются неимением. Во времена падения и печали хочется возвышенной сказки. Гильермо дель Торо рассказывает ее на фоне фашистской Испании 44го года.

Девочка Офелия уже очень хорошо знает, как должны выглядеть феи и какую сказочную историю рассказать своему еще неродившемуся брату. Благодаря этому Офелия сможет стать принцессой Луны, если выполнит задания Фавна, живущего в лабиринте.

Много судеб пересекутся в этом фильме, запутаются как коридоры и потеряются навсегда в лабиринте войны. Картина исполнена безнадежности, будто дель Торо решает рассказать о том, что слишком часто нет выхода, и упираешься в тупик.

Здесь сочетаются, а вовсе не контрастируют жестокие сцены допросов и пыток, и не менее жестокие испытания для достижения титула принцессы. Мечта любой девчонки: зеленое шелковое платье и лакированные туфли меркнут в глазах Офелии по сравнению с необходимостью одолеть подземную жабу и достать ключ. А про чудовище, пожирающее детей, навеянное режиссеру картинами Гойи, лучше не писать, его нужно увидеть.

«Лабиринт Фавна» - атмосферный фильм, впечатляет сильно, так как полностью поглощает зрителя. Атмосфера здесь складывается благодаря многочисленным и подробным декорациям (Кабальеро, Хименес, Сандоваль и оператор Наварро).

В фильме практически нет натуральных ландшафтов, но именно лес, где прячутся повстанцы, и можно найти выпавшие каменные глаза, вызывает страх у взрослого и бесстрашен для ребенка.

Отличные актерские работы Дага Джонса (доктор) и Марибель Верду(Мерседес), а вот героиня Офелии (Ивана Бакеро) видимо апеллировала тем, что это сказка и играла в нее часто совсем не по-настоящему, особенно в сцене соблазна яствами. Но, независимо от игры, ее смерть очень печальна и бледно-красива, а до последнего момента хочется верить, что девочка не умерла или волшебно оживет, но Офелия попадает по своему лабиринту в другое, сказочное царство.

© Анна Гросицкя

Рецензия от Александра Есаулова

44-й год. Мать 10-летней Офелии, больная и на последних днях беременности, с дочерью приезжает к своему новому мужу-франкисту, ужасно похожему на Клайва Оуэна с перекошенным лицом. Главная домработница в новом доме - Мерседес, женщина с глубокими глазами и жесткими скулами, бегает в лес к партизанам, а маленькая Офелия, начитавшаяся сказочных книг, - в большой колодец посреди полуразрушенного каменного лабиринта. Отведенная туда феей-сверчком, она встречает Фавна, похожего на большого инопланетного сатира, который говорит ей, что она - исчезнувшая принцесса подземного царства. Но чтобы убедиться в этом, она должна до полнолуния выполнить три задания, пока ее душа полностью не превратилась в земную.

Страшное время, и Страна Чудес у Алисы тоже страшная. И если кэрроловская Алиса прыгнула вниз из любопытства, то Офелия спускается в колодец потому, что хочет убежать. И не слушает маму, которая постоянно повторяет: "Вырастешь - поймешь". Она убегает от мира, где делают три контрольных выстрела в голову мертвым, а с живыми используют простейшие предметы домашней утвари, типа молотка и плоскогубцев. И живет даже не на два мира сразу, а на один - потому что разделить их невозможно. Как было у Маркеса: чтобы взлететь на 20 сантиметров над землей, падре непременно должен был выпить горячий шоколад. Все переплетено. И она будет встречать не добрых сказочных героев, ей придется сражаться. И делать свой выбор, несмотря на свой возраст, - важный, извечный выбор. Можно ли всегда подчиняться, и стоит ли какая-либо благая цель чужой жизни?

Удивительный человек Гильермо дель Торо. Сняв пять лет назад в Испании "Хребет дьявола", которого, в числе прочих, продюсировал Альмодовар, затем он снял два голливудских блокбастера - "Блэйд 2" и "Хеллбой". А теперь снова вернулся к теме гражданской войны в Испании. Смысл происходящего с Офелией можно трактовать в разных плоскостях. Как взросление и возрастающее сопротивление: сначала она противится из капризного любопытства, потом - потому что понимает, что никакими оправданиями не может быть правильным; сначала она сражается с Ужасной Жабой, а потом уже и с врагами из обычной, взрослой жизни. В то же время можно рассматривать происходящее как метафору борьбы с фашизмом или жестокостью, особенно глядя на сцену с уставленным яствами столом, во главе которого сидит нечеловек - человекообразное белесое существо с глазами в ладонях, а на стенах развешаны картины, где оно поднимает детей насаженными на меч. И в центре комнаты свалена в кучу детская обувь. И много как еще.

Картина по-испански жесткая, до костей настоящая и одновременно размывающая границы реальности и волшебства. Тяжелая и грустная, но все равно имеющая свою веру - в людей. И в то, что смерть - не всегда поражение. Когда люди понимают - убьют этого франкиста, пришлют еще одного - такого же, но не опускают рук. Ты не получишь вечной жизни, твои следы сотрутся. Но все же те, кто знает, куда смотреть - увидят их. Эта действительно красивая картина, в первую очередь, - человечная. Где за запутанностью, символами и иносказаниями все равно виден Человек. Рассказывающий про сказку посреди смерти. Там есть подземное царство - куда светлее, чем у нас. С тремя высокими тронами, где место слева от короля - твое. Но чтобы туда попасть, ты просто должен верить - и быть его достоин.

©Александр Есаулов

Рецензия от Юлии Мараховской

Когда-то давным-давно, в подземном королевстве, где не было ни боли, ни страданий, жила-была принцесса. Больше всего на свете она мечтала увидеть небо и однажды сбежала на землю. Солнце ослепило принцессу, заставив забыть, кто она и откуда пришла. Бесцельно странствуя, она мучилась от холода, голода, жажды, пока не умерла. Узнав, что его дочь погибла, король велел создать множество дверей, ведущих в подземный мир, и выставить там караульных. Он верил, что однажды, пусть и в другом обличии, душа принцессы вернется.

На этом, собственно, красивая сказка и заканчивается. Творение Гильермо дель Торо испугает даже сильного духом зрителя. Давно не приходилось видеть, чтобы в кино демонстрировали не абстрактное, игрушечное насилие с морем кетчупа, а весьма натуральный садизм, который к тому же демонстрируется столь открыто, с налетом любования.

Время: 1944 год, Вторая Мировая война. Место действие: Испания. Фильм начинается с путешествия Офелии и ее матери куда-то за город, в место, где находится отряд, вверенный в командованье ее отчиму. Капитан (а именно так называют его в фильме и не иначе) свою супругу особо не жалует, но с нетерпением ожидает появления наследника. Именно ради того, чтобы роды (до которых остались считанные дни) проходили при нем, Капитан и потащил плохо переносящую беременность женщину к черту на кулички. Волнующаяся за мать и боящаяся отчима, девочка, оказывавшись в чужой среде, ищет утешение в своих мечтах. Ее единственной подругой становится Мерседес, женщина, состоящая на службе у Капитана и тайно помогающая партизанскому сопротивлению, возглавляемому ее братом. Именно она предупреждают Офелию о том, что фавнам лучше не доверять, но кому тогда доверять в этом незнакомом и страшном мире?

Неприветливая мельница с ее скрипами и шорохами, болезнь матери, приемный отец и сотни солдат вокруг для Офелии страшнее, чем огромные насекомые, заброшенный лабиринт и странное создание, утверждающее, что он много лет ждал именно ее, потерянную ими принцессу. Чтобы вернутся домой, в подземный мир, девочка с отметиной в виде полумесяца на плече должна пройти три испытания, для этого ей дается книга с пустыми страницами и мелок, которым можно создавать двери, где угодно.

Казалась бы, чем не волшебная сказка? Но вокруг идет настоящая война. На наших глазах бутылкой разбивают человеческую голову не то, чтобы до кровавого месива, а до самой черепушки, отпиливают ногу, пораженную гангреной, демонстрируют резню и убийства с подробнейшими деталями: что и где распоролось, откуда вытек глаз и прыснул мозг, пытают взятых в плен партизан… На этом фоне не менее жестокий сказочный мир с жуткой жабой, выворачивающейся на наших глазах наизнанку; людоедом с глазами на руках, пожирающим детей, а в кадре закусывающим парочкой фей (Динь-динь на них нет!); червями, ползущими по телу девочки, и прочими милыми мелочами смотрятся просто забавой, тем более что, в отличие от эпизодов реальной жизни, краски в сказочных эпизодах намного ярче и притягательней.

Скажите, как может закончиться такая сказка? Не знаете? Я вам расскажу! При родах умирает мать Офелии, а разоблаченной Мерседес приходится бежать. Оставшись наедине с горем и отчаяньем, Офелия выполняет третье задание Фавна: приносит в лабиринт своего новорожденного братика. Что нужно от него Фавну? Да сущая малость - невинная кровь, чтобы открыть проход. Девочка отказывается подчиниться и отдать ребенка, после чего Фавн покидает ее на милость разъяренному отчиму, убивающему падчерицу. Конечно, с рук это преступление капитану не сходит, - на выходе из лабиринта его ждут разъяренные бойцы сопротивления, но для Офелии уже слишком поздно. И ее кровь, кровь невинного ребенка, капая в старый колодец, открывает дверь в прекрасный мир, где живы мать и отец Офелии, где все, включая хитрого Фавна, ждут принцессу… Ведь она сделала правильный выбор, отказалась пролить чужую кровь вместо своей. Но вот наяву ли все это, или только предсмертное видение? Подземный мир – мир мертвых: неудивительно, что туда не дано попасть живым.

© Юлия Мараховская

«  вверх  »