Последние Дни /Last Days /

Рецензия от Марии Булавиновой

На следующей неделе в Москве пройдет первый фестиваль независимого американского кино ИндиВид. Московская публика получит уникальную возможность познакомиться с картинами Тодда Солондца, Грегга Араки, Ребекки Миллер. Здесь же состоится показ нашумевшего фильма Гаса Ван Сента «Последние дни», получившего Гран-при в Каннах-2005. Не сможете попасть на единственный сеанс – не переживайте. С 20 октября картина выходит в прокат.

Московская публика уже имела возможность увидеть фильм во время Московского кинофестиваля. «Последние дни» демонстрировались в рамках программы «Восемь с половиной фильмов». Кстати, довольно любопытный момент. Название программы отсылает к знаменитой ленте Федерико Феллини, рассказу о творческих муках режиссера Гуидо Ансельми. Сил героя не хватало на постановку очередного фильма, и у него зреет мысль о самоубийстве. У Феллини эта мысль так и не материализовалась, герой Гаса Ван Сента популярный рок музыкант Блэйк (его прототип – лидер группы «Нирвана» Курт Кобейн) идет до конца. Совсем не потому, что ему уже все равно («Мне стыдно, потому что я боюсь», – признается он самому себе). Не потому, что его ничто не держит в этом мире (в середине фильма выясняется, что у Блэйка есть любимая им дочь). Просто это его «последние дни», а если быть точнее, последний день – действие укладывается в одни сутки. Смерть столь же неотвратима, как наступление нового дня. В окружении фальшивых друзей, в плену успеха и наркотиков (обычные атрибуты рок-музыканта) Блэйк не видит другого выхода. Зачем жить, если завтра будет «просто еще один день»?…

С исполнителем главной роли Ван Сенту явно повезло. Блэйка играет Майкл Питт, один из мечтателей в последней ленте Бернардо Бертолуччи. Честно говоря, поверить, что Мэтью из «Мечтателей» и Блэйка играет один и тот же человек, – не так-то просто. В то время, как Бертолуччи смаковал крупные планы своих героев, заставляя их играть прежде всего глазами, мимикой, Ван Сент принципиально прячет от зрителя лицо своего героя в общих планах. Гораздо чаще мы видим на экране его сгорбленную спину, затылок, руки. Но и этого оказывается вполне достаточно, чтобы почувствовать напряжение, страх, усталость от жизни.

Герой бродит по лесу, окружающему его дом, понемногу сходя с ума. Его редкие реплики в пустоту говорят о неизбежности трагедии: «Начинается конец… Ты не можешь ничего сделать… Я не знаю, что потом… Боже!» Балансирование Блэйка между жизнью и смертью, мучительное прощание с этим миром находится в центре внимания режиссера. Все остальные персонажи (друзья, случайные гости, знакомые в ночном клубе) оказываются скорее декорациями, на фоне которых разворачивается трагедия. Они звонят по телефону, приходят и уходят, строят планы на будущее и назначают ему встречу на следующий вторник, но ничего уже не могут изменить, а главное, даже не пытаются.

Место действия – огромный дом Блэйка и окружающий его лес. Время, как уже было сказано, – одни сутки. К тому же всего одна сюжетная линия. Вырисовывается забавная картина – режиссер альтернативного модернистского кино соблюдает в фильме важнейший канон классицизма: единство времени, места и действия. Но как раз это дает ему простор для фантазии. Ограничения во времени и пространстве заставляют режиссера экспериментировать. Например, сознательно замедлять действие – прием, уже использованный им в предыдущей картине «Слон». Статичные кадры, висящие на экране в течение нескольких секунд, долгие проходы героя по лесу, повторы одного и того же эпизода с добавлением новых деталей и подробностей – все эти элементы растягивают временную ткань повествования, предоставляют герою возможность оттянуть момент самоубийства. Его, кстати, Ван Сент так и не покажет, предоставляя зрителю возможность самостоятельно придумать, как это было. Зато мы воочию увидим переход героя из материальной субстанции в духовную (иными словами, отделение души от тела), т.е. столь желанное им освобождение от земных тягот. Интересно, такую концовку можно назвать счастливой?

© Мария Булавинова

Рецензия от Натальи Беспаловой

Фильм посвящен Курту Кобейну ("Нирвана")

После феерического успеха "Слона" (2003г., Золотая Пальмовая Ветвь Каннского кинофестиваля) Гас Ван Сент снова возвращается к теме жизни и смерти. Его новый психоделический фильм повествует о последних днях лидера рок - группы Блейка перед его самоубийством. По внешнему виду героя не остается сомнений, что его прототипом является Курт Кобейн, рок-идол 90-х и наркоман, покончивший с собой в зените своей славы, не дожив до 30 лет. И все же Гас Ван Сент настаивает на том, что его фильм не о Курте Кобейне. "Он напоминает мне шекспировского Гамлета, со своими демонами и привидениями", - говорит Ван Сент, - "и поскольку я не знаю, каким он был на самом деле, я изобразил его, таким, каким я его себе представляю".

Блэйк сбегает из реабилитационного центра в загородный дом к своим друзьям. Там пытается найти себя и свое место в этом мире. Мы, не отрываясь, следим за героем в большом старом доме, переходим из одной комнаты в другую и проводим с ним его последние часы на земле. Он шепчет строчки новой песни, которую ему уже не суждено спеть. Мир не понимает его, а он не принимает этот мир. Корыстные друзья и стервятники-продюсеры своими попытками вернуть Блейка к действительности, на самом деле, только подталкивают его к роковому шагу в неизвестность. Герой спрашивает себя о том, что, быть может, кому-нибудь станет легче, если его не станет… А звон настенных часов только подгоняет время, заставляя двигаться быстрее, и неумолимо приближает к развязке. С каждым ударом герой теряет связь с этим миром, переходя в состояние отрешенности и, наконец, совсем переносится туда где нет места живым.

Лица Блэйка практически никогда не видно, но вместо него красноречивей говорит его худое сутулое тело, облаченное в черную комбинацию. Майкл Питт не только, изнурив себя, воплотил в жизнь образ музыканта на грани жизни и смерти, но и написал для фильма две песни в стиле гранж, в котором писались все песни "Нирвана".

Особое ощущение оставляет и подход Ван Сента к хронологии событий: действие то замирает, то вновь возвращается на несколько часов назад и показывает события со стороны других его участников.

И все же смерть Блейка не есть апофеоз фильма Когда он умирает, жизнь останавливается только для него, а другие герои картины все так же продолжают жить, дышать и строить планы на будущее, навсегда вычеркнув Блэйка из своей жизни.

© Наталья Беспалова

«  вверх  »