Сколько человек живет, наверное, столько он мечтает совершить нечто, способное перевернуть мир. Именно с грандиозного, казалось бы, события начинается картина Френсиса Лоуренса «Я - легенда». Да, прорыв, гениально, мы смогли превзойти природу! Изобретена вакцина от рака. Секрет человеческого здоровья заключается, по замыслу, в специальном вида вирусе – ретровирусе, обладающем уникальным механизмом репродукции.
В основе фильма лежит книга, изданная в далеком пыльном 1954 году. С тех пор эта история претерпела три различных варианта экранизаций. Со временем тема ничуть не стала звучать менее актуально. Как и пятьдесят лет назад, человек одинок. И живет ли он в прошлом тысячелетии или в нынешнем, с научным прорывом или с тем, что есть. Изменился лишь герой истории. Вернее – цвет его кожи. Тогда, в 50х, он был белым.
Большую часть времени на экране лишь Уилл Смит. Актер, знакомый с научной фантастикой не понаслышке. Если подумать, то именно на этой тематике он сделал себе имя – «Я, робот», «Люди в черном», «Враг государства»... Ричард Мэтисон, автор оригинального произведения, признал, что актер практически сшит для этой роли. И верно, Смиту удается качественно передать всю волну эмоций и ощущений человека. Человека, единственным другом которого остается одна собака – Саманта. И это все на протяжении нескольких лет – он один.
У героя Смита – Невилла — иммунитет к трансформировавшемуся и мутировавшему вирусу, изначально предназначавшегося для борьбы с раком. Болезнь передавалась воздушно-капельным путем, она унесла жизнь 90% населения планеты. Выжившие мутировали, превратившись в непонятных, голодных и яростных существ. Оставшиеся в живых, несколько миллионов человек, разбросаны по миру. А Невилл, военный, гениальный ученый, видит во всем этом хаосе свою вину.
Фон картины – Большой яблоко, не спящий Нью-Йорк. И тут-то он точно не уснет. Именно ночью Инфицированные выходят из тени. Боящиеся света, во тьме они жадно рыщут в поисках крови или мяса. Да это не важно, главное одно – оставаться не замеченным и скрываться в своем доме-убежище. Эти непонятные, ужасающие компьютерной графикой существа совершенствуются. И героя Смита держит только надежда и строгая дисциплина. Он просыпается с рассветом, работает в лаборатории, ездит по городу в поисках еды и лекарств.
Днем весь город принадлежит лишь ему одному – заброшенные, освещенные солнечным светом здания, корабли у причала. Он может играть в гольф на крыле авианосца. И единственные, с кем Невилл может хоть сколько-нибудь поддерживать разговор, – манекены и собака.
Переломный момент наступит с появлением двух людей. Здоровых. Женщина, испанка Анна, и ее сын. Они свято верят в существование лагеря спасенных. Но Смит три года был один, он практически перестал верить в существование людей. Он с трудом может принять то, что Анна и ее сын не плод его воображения, а картина лагеря – для него это и есть фантастика.
«Я - легенда» эмоционально - законченная картина. Смесь научной фантастики, хоррора и психологического анализа, не вписывающегося ни в один жанр. Некоторые, видевшие его, склонны делить картину на две части – первую, поистине гениальную, и вторую, свернувшую с пути истинного на рельсы современных широкоэкранных блокбастеров. Это все очень условно. Возможно, такая реакция возникает из-за появления других героев, и в итоге фокус картины смещается с героя Смита. С появлением диалогов становится меньше одинокого, полного грустного юмора монолога.
Но грань эта еле ощутима. Как и время в картине, которого практически нет. Пространство фантастического города, заросшего дикой травой и приютившего диких животных, заменяет собой всю суету живого когда-то Нью-Йорка. Теперь это город, полный отчаяния и веры в себя единственного человека. И возможно, эта вера не напрасна.
Невероятно, но факт – темой смерти всего живого на планете сегодня никого не удивишь. Уж каких только катастроф мы не насмотрелись с киноэкрана – и нашествия инопланетян, и всемирные потопы, и атаки динозавров, и экологические катастрофы, и атомные взрывы и так далее и тому подобное. Сегодня ребенку достаточно просто посмотреть пару серий «Секретных материалов», чтобы понять – ничто не вечно под луной. Удивить зрителя в жанре катастрофы становится практически невозможно. Очередной попыткой представить конец истории человечества стал снятый режиссером Френсисом Лоуренсом фильм «Я – легенда» с Уиллом Смитом в главной (и почти единственной) роли.
На этот раз катастрофическое ассорти состоит из смертельного вируса, поразившего 90% населения планеты, накаченного красавца-врача, всё еще пытающегося найти спасительную вакцину, толпы выживших, но инфицированных человекомонстров, днем прячущихся от света, а в ночное время суток сжирающих все на своем пути. Не обошлось и без смерти близких людей (и животных), беспорядочных воспоминаний, цитат из «Шрека» и коммуны выживших американцев. Довершает цепочку штампов образ женщины-героини, спасшей себя и своего малолетнего сына в борьбе с вирусом и его жертвами. Она была послана судьбой одновременно спасти и погубить накаченного красавца-врача и дело всей его жизни.
В условиях «театра одного актера» удержать внимание зрителя не так-то просто, даже если это Уилл Смит. Именно поэтому был разыгран беспроигрышный в данной ситуации козырь – акцент на эффектные виды опустевшего Нью-Йорка, впечатляющие своей масштабностью и зловещей правдоподобностью. Потрескавшийся асфальт, разгуливающие по городу львы, битые стекла, опустевшие прилавки, поросшие травой автострады – смотришь на всю эту красоту, и наблюдать на одинокой жизнью единственного выжившего на земле (который, согласно слогану фильма, не одинок), становится не так уж скучно.
Но отдадим должное создателям фильма – своё вселенское одиночество Уилл Смит коротает вполне изысканно. Вот он гоняет на красной спортивной машине за антилопами, а вот играет в гольф – подает эффектные подачи с крыла упавшего самолета в пробку автомобилей с навсегда опустевшими водительскими сидениями. Время от времени он расставляет по городу манекены из магазинов одежды и по-приятельски болтает с каждым из них. А когда становится совсем невмоготу, герой-одиночка отправляется на ночную охоту с оголодавшими человекомонстрами и в исступлении сбивает их своей машиной, оснащенной по такому случаю яркими прожекторами. Ведь к жизни может вернуть только риск ее потерять.
В свободное от всех этих увлекательных занятий время герой Уилла Смита корпит над созданием вакцины, способной победить злосчастный вирус. Экспериментируя на крысах и временами на «людях», он находит-таки заветный состав, способный вернуть человеческий облик оголодавшим монстрам. Жаль, что судьба не даст ему шанса своими глазами увидеть возрождение человечества – в этой борьбе ему суждено идти до конца и отдать жизнь ради спасения других. Но погибнет он, как настоящий герой, – со слезой в глазах и гранатой в руке.
Мораль фильма видится мне в верности героев своим идеалам. У них разные заповеди, но следовать им нужно невзирая ни на что. Одни уповают на бога и прислушиваются к шорохам-знакам в мире, навсегда погрузившимся в тишину. Другие ищут ответы на вечные вопросы в песнях Боба Марли и собственных воспоминаниях. А правда одна на всех – верить до конца и ни перед чем не останавливаться. Воистину, всё, что не убивает, делает нас сильней.
Производство: США, 2007
Сценарий:Акива Голдсмэн, Марк Протошевич, Ричард Мэтисон
Режиссер: Фрэнсис Лоуренс
В главных ролях: Уилл Смит, Салли Ричардсон, Алиса Брага
