Лифт

Рецензия от Silva

«Что вышло, то вышло» - это была первая реплика автора сценария Романа Доронина на пресс-конференции, устроенной после премьерного показа отечественного психо-мистического триллера «Лифт» в кинотеатре «Роллан». Первый вопрос, который задали членам съемочной группы киножурналисты, был таким: «Так куда же ехал лифт?» Но ответа так и не последовало. И таких «глупых» вопросов у прессы набралось бы предостаточно, только журналисты расспрашивать авторов не спешили и потихоньку покидали пресс-конференцию. Что толку выяснять, если создатели фильма сами не знают о чем он, и главное, для чего они сделали эту картину?

Итак, представьте: в лифт высотки заходят: парень с разбитым лицом, дисквалифицированная за допинг теннисистка, красавица, заставшая своего немолодого мужа с любовницей, артистичного вида мужчина с зачехленной скрипкой и последним в кабину вбегает мужик в затрапезном халате и с окровавленным кухонным ножом. После этого лифт начинает свое безостановочное движение вниз, не прекращающееся до конца фильма. У всех этих безымянных героев случается шок. Из неизвестно куда движущегося лифта невозможно выбраться. Каждый из пассажиров оказывается, по меньшей мере, психопатом, но мотивировки для этого у некоторых героев такие же надуманно-экспроприированные, как и трюк с чехлом от скрипки из которого без какого-либо зрительского удивления герой достает отнюдь не музыкальный инструмент. Теннисистка принимает мужика с ножом за маньяка по кличке Ван Гог и с этого момента в лифте начинается кавардак и полная неразбериха с событиями, которых флеш-бэками демонстрируют зрителям создатели фильма. Например, история «скрипача», рассказанная как о «воре-медвежатнике», неожиданно превращается в историю о маньяке, который пришел в богато обставленную квартиру, вовсе не для того, чтобы как зрителю показали вначале, портативным сварочным аппаратом он вскрыл внушительного вида сейф, а чтобы убить жертву и отрезать ей ухо. Но позвольте, где же была жертва все это время, пока вор «гуляючи» обчищал ее квартиру? Или он сначала с наслаждением отрезал уже бесчувственной жертве ухо, а потом, вымыв от крови руки, деловито стал вскрывать сейф, снял картины и прихватил кроме завернутого в целлофан так необходимого ему женского ушка еще и деньги, драгоценности и даже бутылку коллекционного коньяка? Испачкал кровью всю ванну, но стер отпечатки пальцев с дверной ручки и звонка; ведь он сначала позвонил в квартиру, а потом уже открыл дверь отмычкой. Таких логических и поведенческих несостыковок в фильме много, но и это пол беды. Автор заявляет, что мужик с ножом – архангел, но не дает никаких обоснований для этого – просто герой сам себя таким видит в лифте, а вот в квартире своей возлюбленной он себя считает «креативным» любовником. Видите ли, одно другому не мешает. Этот архангел призывает в лифте всех покаяться, ведь они падают в неизвестность за грехи свои, но покаявшиеся тут же погибают от руки маньяка и за героев, как и за зрителей, становится обидно. Обманули.

В этом не страшном, и не психо-мистическом, а комедийно-эротическом триллере, ведь авторы фильма заставляют зрителя смеяться над тем, что на экране просто так гибнут люди, можно наслаждаться только игрой актеров. Вернее, одного актера - Даниила Спиваковского, игра которого действительно достойна внимания. Сам по себе фильм с интересной задумкой и необычной для нашего кино жанровой природой оказался непродуманной, нелогичной и безыдейной пустышкой, но грамотно снятой и хорошо спродюсированной картиной. Вот только на одном этом основании смотреть ее незачем.

© Silva

Рецензия от Черемных Марины

Еще один российский фильм в рамках программы ММКФ. Главный герой картины обозначен в названии.

Итак, в лифт попадают пятеро людей: дама, мужчина, девушка, парень и скрипач. Затем расходятся по своим делам. У каждого есть своя история за замочной скважиной квартиры, с которой зритель знакомится “краем глаза”. Снова двери лифта московской многоэтажки захлопываются, и пятеро уже знакомых героев остаются в закрытом пространстве. А дальше - страх, выяснение отношений, убийства и даже любовь.

Если учитывать, что перед нами “психо-мистический триллер”, то это скорее приманка для любителей “страшилок” с обязательной романтической историей. Чего, собственно, не скрывают и сами создатели кино: "Мы решили: зачем предлагать людям то, что им навязывают? Ведь что такое первый закон маркетинга – предложить людям то, что им нужно, то, что сейчас пользуется спросом. А что у нас сейчас пользуется спросом? Фантастика и блокбастеры” (Роман Доронин, сценарист). Все четко и ясно. Сюжет обещает быть захватывающим и непредсказуемым, герои — паникующими и таинственными. Последнее усиливается присутствием в лифте потенциального маньяка (об этом сообщает одна из застрявших в лифте, увидевшая накануне в новостях фоторобот серийного убийцы). Теперь зрителю предлагается методом исключения обнаружить маньяка. Почему “методом исключения” не скажу, иначе не простят авторы фильма.

А вот про эротику стоит добавить. Во-первых, потому что в ней участвует заслуженный плейбой Игорь Верник, в фильме - по прозвищу Скрипач. Скрипач сильно напоминает одного известного альтиста, и поэтому постоянно мучает мысль: зачем на Верника одели парик? История судьбы Скрипача расскажет, почему. Впрочем, назвать эротическую сцену красивой будет грубой лестью. В целом фильму не хватает стильности и кинематографичности. В бесконечных крупных звуковых и кино-планах угадывается явно сериальный почерк, что точно расстроит требовательных киноманов. А менее придирчивые зрители на этот фильм пойдут в любом случае.

© Маринa Черемных

Рецензия от Дунаевской Анастасии

Лифт. Пять человек. В лифте. 88 минут в лифте. И все время они движутся вниз. Все ли доедут до первого этажа, и существует ли ещё этот первый этаж?...

Михаил Розенцвейг, продюсер фильма «Лифт»

Фильм Всеволода Плоткина повествует об обычных, на первый взгляд, людях, попавших в неконтролируемую ситуацию, - мало того, в ситуацию совершенно нереальную, и оттого только ещё более страшную. Режиссер попытался рассмотреть психологию «загнанных в угол людей», волей случая оказавшихся вместе в этот момент.

Но, что сразу же отмечаешь – эти люди, так сказать, случайная выборка, оказываются ну просто все как на подбор: наркоманка, обманутая жена-убийца, оскорблённый сын, сумасшедший и вор. К тому же один из них маньяк. Ничего так случайность? В общем, компания подобралась что надо, по крайней мере, с первого момента понятно, что скучно им не будет. Из этой пятёрки внимания, откровенно говоря, заслуживают только двое: герой Игоря Резника и герой Даниила Спиваковского.

Резник в фильме однозначно – первая скрипка, и для героев, и для зрителей. Эффектный, спокойный и рассудительный, он не даёт всем перебить друг друга, всё время пытается найти какой-то выход и ободрить окружающих. Но и у него есть минусы: слишком уж разностороннюю, многогранную личность сотворили из него Доронин и Плоткин. Он и музыкант, этакий Сальери со скрипкой, завидующий более молодым, и талантливый вор, и это только малая часть его широкой натуры. Герой Спиваковского поначалу забавен, но очень быстро надоедает своей однообразностью.

Когда все орут друг на друга и лезут в драку, возникает ощущение, что актеры слегка переигрывают. Диалоги тоже на нормальную, пусть даже осложнённую стрессовой ситуацией, речь не похожи - как-то надуманны, ненатуральны.

В конце фильма вашему вниманию будет предложена «откровенная сексуальная сцена». И это тоже, с прискорбием надо признать, не получилось - ну некрасиво и не откровенно, несмотря на наличие голых тел. Как-то кондово, топорно. Далеко нам еще до Запада, далеко. Особенно забавно этот момент смотрится по контрасту со сценой, когда муж героини лежит, привязанный к кровати любовницей, в какой-то убогой советской майке. Ну, такого просто не может быть, потому что завязав руки, она майку с него уже не снимет, а не будет же он в ней любовью заниматься!

Конец, безусловно, эффектный, но тоже оторванный от контекста. Он вызывает скорее смех, когда вдруг совершенно непонятно почему слышится голос какой-то старушки с собачкой, дверь открывается и в море крови появляется истерзанное лицо… А ничего смешного в этом нет.

Плоткину явно не давали уснуть лавры Хичкока. Но, к сожалению, до великого мэтра ему ещё очень далеко. Идея, действительно, идеально подходит для психологического триллера: лифт, который по необъяснимой причине едет вниз, вниз… много часов подряд, в никуда…

Но проблема в том, что на голой идее далеко не уедешь. А почему лифт едет с точки зрения экзистенции вообще, кому и для чего это надо, почему именно эти люди были собраны вместе..? Вопросов возникает миллион, и ни на один нет ответа.

Кому-то дано от рождения снимать шедевры, а кто-то, наверное, может прийти к этому методом проб и ошибок. Всеволод Плоткин уже зарекомендовал себя в других жанрах как достойный режиссер. Так что остается только пожелать ему работать, работать и еще раз работать, и у него обязательно всё получится. Главное – несмотря ни на что, не опускать руки.

© Анастасия Дунаевская

«  вверх  »